經北京媒體朋友推薦認識了作家書家張克鵬，為著名作家、中國書協會員。通過幾次電話，得知他現在身體不方便來北京，說幾次讓我寫篇宣傳性文章，總是苦于人才庫雜事多，眼看一年又過去了，進入2018解讀張克鵬，先不說如何了“解”張克鵬，我近日是在細細的“讀”張克鵬。他的書法耐讀，有點爨隸兼容的味道。他的書法好看，常常讓我看上好半天，忘了吃飯。欣賞張克鵬書法，首先你得有一種文化底蘊才能看出門道來。可是，如我這等草根寫手，真的是沒什么文化，只是憑我摸著石頭過河不知天高地厚寫出《二月河評傳》《范曾新傳》《忽培元淺論》《楊克新論》和《王闊海新漢畫初探》等大部頭作品。
張克鵬先生近照
我曾與張克鵬交流書法創作，感受到書家對書法理論的理解與感悟讓我驚嘆。他是用一顆對書法虔誠的心來寫書法，如果按照啟蒙者、旁觀者、審視者的角度來解讀張克鵬書法，他生活里總是充滿了“被賞識和被代表的”精神印記，但是他們也應該有自己的歡樂和夢想，可大多數書法家忽略了這一點。而張克鵬書法的每一個線條里面就有很達觀的東西，最底層的人群也有他自己的夢想。所以張克鵬就提出來書法家也應該公正地理解生活，藝術的生命在于創新，創新離不開傳統法則。這是藝術規律所決定一幅好書法，變化自然的視覺中獲得和諧之美，所帶來的快感不可想象……
張克鵬先生作品
有論家說張克鵬書法是寫人性的，寫人本身的的藝術大美。他的書法作品屢獲全國性大獎，理由大致也是這樣。我本人欣賞張克鵬書法，還有一個意外的收獲，那就是它大大地擴大了中國專業人才庫的讀者群。因我在人才庫的官方網站介紹過張克鵬書法，這一現象不僅具有美術史的意義，而且它還為書法傳播學提供了一個重要的范例。從中國專業人才庫的書法培訓師角度上說，“張克鵬書法”可以算作當代書法走向大眾、走向傳媒、走向民間社會一個較早的成功樣板。我們從張克鵬書法中可以感受到一種視覺上的美妙刺激，即使書家的創新贏得了在中國專業人才庫的喝彩，也只能是帶有自我性情的傳統功夫贏得了更多讀者的賞識與好評。
張克鵬先生作品
我們也可以說，傳統是根，創新是枝葉。而具體到張克鵬書法的“枝葉”，給我的第一視覺是那種在傳統土壤上長出來的，是在智慧的滲透之下的匠心呈現。讓人遺憾的是，書法界少有悟道之人，很多作品總是一眼就讓人看出了作者的粗俗與做作，沒有一絲文氣，紙面上一片萎靡不說，根本就談不上書法而言。在中國當下書法家中范曾、胡秋萍、倪進祥、楊明臣、殷昌軍和袁海涌的字我都喜愛。張克鵬的字有笨拙的動感張力，藝術質感很強，簡潔中見力度，陽剛中見樸實。如他創作毛澤東詩詞系列的書法作品：既有疏朗的寬行端莊和厚重，又含括粗獷霸氣中延展的活潑、有趣，給人以穩健滄茫的金石氣息，采書卷文人氣助之，自成高古一格。書家尤其是在章法處理上，用筆流暢，風姿綽約，法度嚴謹，點畫精到，一派淳正清雅之氣撲入眼前，處處體現著瀟散簡約、平和靜雅的韻趣。自然流露出道家的哲學思想“以白計黑”，“當其無，有居之用”，其作品在透出古典寧靜的同時，把爨隸兼容的創新之道賦予了一種鮮明的從容現代氣息。
張克鵬先生作品
對于張克鵬的書法成就，爨、篆、行、楷、草、隸具現。書家的代表作《毛澤東七律長征》《錄李白詩》等，取橫勢扁方格局，又因字賦形，兼取縱勢，縱橫相間，匠心獨運。字體俊逸秀美，神采煥發，不逾規矩，于端莊嚴正中時見瀟灑天真的韻致。用筆上，書家往往以露鋒為主，在橫畫的起筆處多以露鋒為之，這種書寫方法比藏鋒更趨便捷、厚重與飽滿。用筆力求“縝密”和“飛動”兩大特色，而他這兩大特色的融合也足以說明張克鵬書法的高超功力。
張克鵬先生作品
河南省書協副主席、書法導報總編王榮生評價張克鵬書法：線條粗細變化莫測，秀逸天然，一氣呵成。從作品整體上來看，展現著一種精嚴細膩、清逸散淡的情趣。筆畫的起止、映帶、提按，有板有眼，無不中規入矩，不激不勵。因此作于其氣定神閑、賞心悅目之時，當為其極得意筆。呈顯出書法家極強的融會貫通能力，而在其流傳至今的行楷作品中，最接近晉人風度，非常自由隨意。尤其是先生“二爨”拙意中所深藏的大美境界，無論是整體效果，還是每筆每畫的處理，都讓人感到藝術內涵深厚的文化修養，亦可見先生書法無不冠絕古今，遂以書名天下。
作者簡介：楊青雲，筆名三道快槍。河南鄧州人。廣東省作家協會會員，2014年因主持的范曾研究項目被北京市有關單位評為優秀人才。著有《二月河評傳》、《范曾論》、《范曾之道》、《范曾新傳》、《楊克新論》、《忽培元淺論》、《王闊海新漢畫初》和《櫻花結》長篇小說等。現為《范曾研究》雜志執行總編。范曾研究會會長。人民藝術家網特邀評論員。中國專業人才庫全國藝術類培訓考評管理中心執行秘書長。
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