張大千（1899—1983年），原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士。是中國畫壇中最富盛名的國畫大師之一。曾先后拜名書法家曾農髯、李瑞清為師，學習書法詩詞。接著因婚姻問題削發出家，當了一百多天和尚。還俗后，即以其佛門法名“大千”為號，從此全身心致力于書畫。
人們最為稱道的是大千淋漓恣肆的潑墨山水畫創作，但他在人物和花鳥畫方面也有很高的造詣。特別是張大千筆下的仕女，有古代仕女畫的遺意，但內在的精神，有時代的氣息，更具有張大千心中仕女美的姿態風韻，頗有個性。張大千認為：“仕女面部設色不可太濃，仕女必須脫俗恬淡，有飄飄然之感。”形態美，氣質美，微妙的動感美，是他理想中的仕女形象。此幅仕女圖為大千早年之作，屬于典型的陳老蓮一派畫法，這在張大千的人物畫里是難得一見的。
張大千 仕女圖
張大千早期仕女畫的風格較為清麗。他在20世紀二三十年代的仕女畫取法于明清諸家，初為改琦、費丹旭，進而是華嵒、陳洪綬和唐寅，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。后來他結識梅蘭芳、馬連良、余叔巖和周企何等京劇及川劇表演藝術家，認為戲里的美人最美。除了古裝的服裝美之外，他也喜歡戲中女子臉部的化妝，因此在描繪女子面部時，他承襲唐代的三白畫法，將額頭、鼻子和下巴處留白，并以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明，從而形成了她筆下美女的一大特色。
著名畫家于非闇曾說：“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞，謂能大膽別創新意。”原因是“他對于女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收獲。”大千先生也曾在一首題畫詩中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。”
仕女畫是他繪畫作品中的一個重要題材，其成就很少有人能超越。他的藝術特點和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內心活動。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風，又有著時代氣息，姿態風韻、頗有個性。
張大千在本幅中以仕女為主題，古木綠草為背景。虬曲的樹干和美人纖細窈窕的體態互相映發，表現了傳統文人含蓄的審美態度。所畫仕女面相端莊，設色淡雅。用筆工致細膩，連衣裙上的花紋都一絲不茍地描畫出來，設色典雅大氣，在婉約中透出幾分大氣。這些都是大千以獨運之匠心揉合他對唐寅、錢選等古代大師的深入體會才能得到的效果，也正是他的仕女畫受到萬般矚目的主要原因。
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