由Artprice和雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心聯(lián)手打造的《2015年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》近日出爐。這份由兩家掌握了東西方藝術(shù)品市場(chǎng)“大數(shù)據(jù)”的機(jī)構(gòu)推出的調(diào)研報(bào)告，透露了不少2015年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的重要趨勢(shì)和細(xì)節(jié)：美國(guó)市場(chǎng)在連續(xù)五年將頭把交椅拱手讓給中國(guó)之后，于2015年重新奪回全球藝術(shù)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。而中國(guó)市場(chǎng)在痛失“寶座”的同時(shí)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品似乎也在失去國(guó)際吸引力，就連齊白石、張大千這兩位“大咖”也雙雙退出了“全球十強(qiáng)”藝術(shù)家的行列。
在這個(gè)大背景下，中國(guó)富豪們逐漸加重了在西方市場(chǎng)投放的“籌碼”。而事實(shí)上，即便對(duì)于中等價(jià)位的藝術(shù)品而言，目前的西方藝術(shù)品市場(chǎng)似乎也比正在“擠泡沫”的中國(guó)市場(chǎng)擁有更多的投資機(jī)會(huì)。然而，這中間聳立的高高的文化壁壘，卻非一般國(guó)人所能夠超越……
美國(guó)重奪頭把交椅
中國(guó)退居全球第二
報(bào)告顯示，2015年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)運(yùn)行壓力加大，純藝術(shù)品拍賣總額160.95億美元（含傭金），同比2014年減少10.31%。而由于近幾年藝術(shù)品資源挖掘過度，加之宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)緊縮的影響，中國(guó)純藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模進(jìn)一步萎縮，總成交額為48.59億美元，占全球市場(chǎng)份額從2014年的37.22%下滑至本年度的30.19%，退居全球第二。
與此同時(shí)，數(shù)據(jù)還顯示，在2006年至2009年間經(jīng)歷了增值高峰期的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)及其藝術(shù)家，也正在失去國(guó)際吸引力。指標(biāo)性人物——張大千和齊白石，在2015年憾別“全球最受歡迎的藝術(shù)家”前十強(qiáng)排行榜，分別位列榜單的第12名和第13名，年度盈利分別下降了30%和41%。遙想2011年，兩位藝術(shù)大師在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)曾經(jīng)那么令人驚艷，年度總成交額均超過5億美元。
這又不禁令人聯(lián)想到不久前公布的另外一份報(bào)告（《全球私人美術(shù)館報(bào)告》），它的數(shù)據(jù)也顯示，在最受全球私人美術(shù)館喜愛的前十位藝術(shù)家中，沒有亞洲藝術(shù)家。特別是在中國(guó)的私人美術(shù)館在全球占據(jù)相當(dāng)比重的前提下，這個(gè)結(jié)果耐人尋味。最受全球收藏家喜愛的藝術(shù)家是美國(guó)的安迪·沃霍爾——全球15%的私人美術(shù)館擁有他的作品。亞洲的私人美術(shù)館正在出現(xiàn)越來越多的西方藝術(shù)家，而排位最高的亞洲藝術(shù)家是美籍韓裔的白南準(zhǔn)（第20位）。
在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，眾多曾經(jīng)紅得發(fā)紫的藝術(shù)家及其作品正經(jīng)歷著殘酷的“去泡沫”，這個(gè)過程似乎仍舊不見盡頭。比如，當(dāng)代書畫成交額下滑58%；當(dāng)代名家范曾、何家英等多位藝術(shù)家的成交額都大幅縮減。通過研究AMMA獨(dú)家研發(fā)的當(dāng)代書畫50指數(shù)發(fā)現(xiàn)，2015交易量和收益率齊跌，以2015年秋拍為例，重復(fù)交易數(shù)量31對(duì)，收?qǐng)?bào)2097點(diǎn)，同比2014年同期下跌79.6%和17.4%。報(bào)告指出，這是因?yàn)榇祟愃囆g(shù)家此前的價(jià)格虛高，泡沫仍舊在消化過程，并且反腐對(duì)這部分藝術(shù)品的沖擊尤其劇烈的緣故。
西方市場(chǎng)復(fù)蘇跡象明顯
國(guó)內(nèi)大藏家轉(zhuǎn)投“籌碼”
在此種背景下，深諳市場(chǎng)格局的中國(guó)大藏家，在2015年特別積極地在全球進(jìn)行多樣化收購，將“籌碼”更多地投注在西方印象派大師、現(xiàn)代主義和當(dāng)代主義大師身上。
特別是在市場(chǎng)上一直供不應(yīng)求的西方19世紀(jì)的作品，在2015年吸引了更多中國(guó)藏家的目光。以劉益謙為代表的中國(guó)藏家橫掃世界各大拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，將不少年度最引人矚目的拍品收入囊中。比如，劉益謙以1.7億美元（約合10.84億人民幣）買下阿米地奧·莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》，被全世界的媒體都津津樂道了很長(zhǎng)一段時(shí)間。事實(shí)上，國(guó)內(nèi)還有很多實(shí)力不俗但更加低調(diào)的藏家，2015年也在西方市場(chǎng)上有不小的斬獲。比如，被譽(yù)為年度最佳拍品的梵高的《阿里斯康道路》，就是被某國(guó)內(nèi)藏家買走。這幅作品在2003年的成交價(jià)為1170萬美元，在2015年，這位低調(diào)的中國(guó)富豪將其身價(jià)抬高至比12年前高出460%的6633萬美元。而在同場(chǎng)拍賣中，另外一位低調(diào)的中國(guó)客戶則斥資1580萬美元拍下了莫奈著名的《日本橋》。
國(guó)內(nèi)
5萬~50萬美元的
藝術(shù)品降幅最大
在繼續(xù)回調(diào)下探的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，似乎只有古代書畫的表現(xiàn)最為堅(jiān)挺。
這也和西方形成鮮明對(duì)比。在西方，古典藝術(shù)大師板塊（于1760年前出生的藝術(shù)家）一直是市場(chǎng)上最“親民”的板塊。其中，77%的拍品成交價(jià)還不到5000美元。
但中國(guó)市場(chǎng)卻對(duì)自己國(guó)家的古典藝術(shù)大師作品抱有最大的熱情。報(bào)告顯示，2015年，在古代書畫成交量比2014年減少14%的情況下，成交額反而增長(zhǎng)10%，在中國(guó)市場(chǎng)上，共有4幅古代書畫杰作以超過1000萬美元的價(jià)格成交。
《石渠寶笈》和宮廷書畫支撐了本年度的熱點(diǎn)和高價(jià)。北京故宮舉辦的“石渠寶笈特展”與拍賣中的古代書畫精品產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，文徵明、董其昌、馮寧等多位古代書畫家刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。北京保利推出的《乾隆帝御筆平定臺(tái)灣二十功臣像贊》（1204萬美元）和香港蘇富比推出市場(chǎng)罕見的郎世寧《純惠皇貴妃朝服像》（1819萬美元），成交表現(xiàn)皆很出色。
近現(xiàn)代書畫板塊則表現(xiàn)欠佳，成交量比2014年減少40%，成交額下滑24%，一些名家力作高價(jià)換手。表現(xiàn)勢(shì)頭最強(qiáng)勁的當(dāng)屬李可染，其憑借237件拍品，以1.48億美元的總成交額位居中國(guó)藝術(shù)家排行榜第三位，緊追張大千和齊白石，在2015年全球前500藝術(shù)家成交額排名中，由2014年的第32名上升至第18名。另一位藝術(shù)家大師潘天壽書畫也備受歡迎，個(gè)人作品總成交額比去年增漲144%，其《鷹石山花圖》成交價(jià)為4502萬美元，進(jìn)入2015年全球純藝術(shù)品拍賣前20榜單，此件作品十年增長(zhǎng)近20倍，平均年復(fù)收益率超過30%。
就整體成交情況來看，高端作品對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的支撐力度在加強(qiáng)，100萬美元以上的高端作品貢獻(xiàn)了35.79%的市場(chǎng)份額，同比提高10.55%。需要特別指出的是，此價(jià)格區(qū)間的作品數(shù)量還比2014年度少了138件。
其他價(jià)格區(qū)間市場(chǎng)份額呈全面下滑態(tài)勢(shì)，特別是中低端拍品市場(chǎng)波動(dòng)較大。其中5萬至50萬美元價(jià)格區(qū)間降幅最大，同比下降5.7%。這表示，因藏家對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)信心不足而對(duì)這部分區(qū)間的作品購買需求并不大。
中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場(chǎng)研究專家龔繼遂表示：“市場(chǎng)追捧的拍品‘雙名’要重合——不但要名家，還得要名作。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，也是市場(chǎng)成熟的表現(xiàn)。”
西方
2萬~10萬美元的
藝術(shù)品投資價(jià)值大
和國(guó)內(nèi)的中低端市場(chǎng)跌幅最大有所不同，在西方市場(chǎng)中，中低端價(jià)位的藝術(shù)品，投資回報(bào)率很高。報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，凡是在2萬至10萬美元價(jià)格區(qū)間購入的拍品，并于2015年轉(zhuǎn)手的，若平均持有期為10年，可得到9.6%的年度總回報(bào)率。
“名家名作”在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)上意味著身價(jià)不菲，而在西方市場(chǎng)，“名家名作”也經(jīng)常出現(xiàn)在中低端市場(chǎng)中。哪怕是最有名的藝術(shù)家也是如此。薩爾瓦多·達(dá)利無疑是該價(jià)格區(qū)段的最大贏家，同時(shí)他也是最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一。達(dá)利的版畫印刷數(shù)量驚人，這使得其高質(zhì)量的作品能夠在二級(jí)市場(chǎng)廣泛流通。與其相似的還有不少熱衷于版畫的藝術(shù)大師，例如胡安·米羅、維克多·瓦沙雷利、馬克·夏加爾和貝納·畢費(fèi)，每年他們數(shù)以百計(jì)的作品也以較低的價(jià)格在市場(chǎng)中流通。
2015年的交易總量中，還有40%拍品的成交價(jià)介于1234美元至2萬美元之間。其中包括約800件由畢加索署名的陶瓷和同樣數(shù)量的版畫。在這個(gè)價(jià)位區(qū)間，你還可以買到安迪·沃霍、草間彌生、羅伊·利希滕斯坦的版畫，以及倫勃朗的360幅創(chuàng)作于17世紀(jì)的蝕刻畫。
2萬美元以上的藝術(shù)品會(huì)有更大的風(fēng)險(xiǎn)，但如果投資得當(dāng)，獲得的回報(bào)則更加豐厚。2015年價(jià)格指數(shù)上漲最為驚人的拍品——達(dá)利的《格拉第瓦》就屬于這個(gè)區(qū)間的藝術(shù)品。這件由蘇富比總裁阿爾弗雷德·陶布曼于1995年5月以5.5萬美元購得的拍品，在2015年11月5日由紐約蘇富比舉辦的專拍中以高達(dá)121萬美元的價(jià)格易主，30年來的溢價(jià)高達(dá)2100%。
無獨(dú)有偶，大衛(wèi)·霍克尼的《有思想的椅子》在1997年的身價(jià)為6.025萬美元，而2015年5月13日的轉(zhuǎn)手價(jià)為70萬美元。
諸如此類的價(jià)格指數(shù)的飆升在世界各地上演。在德國(guó)，女藝術(shù)家加布里埃爾·穆特的作品《莫爾巴赫的雪屋》，曾于1997年在科隆倫佩茨拍賣行以3.3萬美元成交，而2015年12月4日在慕尼黑的卡爾和法貝爾拍賣行以30萬美元轉(zhuǎn)手；福斯托·梅洛蒂的作品《線》于1990年現(xiàn)身米蘭蘇富比的時(shí)候，成交價(jià)為6.61萬美元，而到了2015年6月10日在維也納的多祿泰拍賣行再度轉(zhuǎn)手時(shí)，價(jià)格飆升至41.63萬美元。
高聳的文化壁壘難逾越中西交融藝術(shù)家受追捧
然而，站在仍然在深度調(diào)整中的中國(guó)市場(chǎng)眺望海外，大多數(shù)藏家縱然意識(shí)到那個(gè)更廣闊的市場(chǎng)充滿機(jī)會(huì)，卻依然有心無力。一方面是“高精尖”的西方藝術(shù) 品，非劉益謙這樣的“大富豪”，常人始終難以企及；而中低端市場(chǎng)雖然價(jià)位更“親民”，且風(fēng)險(xiǎn)比國(guó)內(nèi)市場(chǎng)小，投資回報(bào)率也十分誘人，但高聳的文化壁壘卻也是 大部分人難以逾越的。
“我們的血液里沒有流淌西方藝術(shù)的‘基因’。”著名藏家朱紹良表示。“中國(guó)的億萬富翁這幾年即便開始收藏畢加索，收到的也是二流的東西……這不僅僅是錢的問題。”另外一位知名藏家劉剛表示。
這可能也是為何二十世紀(jì)旅法華裔藝術(shù)家這個(gè)“融合了亞洲傳統(tǒng)美以及西方現(xiàn)代感，有非常典型的跨文化烙印”的板塊，在近幾年取得驕人成績(jī)的內(nèi)在動(dòng) 因。這批藝術(shù)家往往在東西方都有非常堅(jiān)固的市場(chǎng)需求，當(dāng)然，很大程度還是得益于亞洲龐大的資金支持。抒情抽象派的旅法華裔藝術(shù)家中最具代表性的兩位——趙 無極和朱德群這兩年在國(guó)際上可謂身價(jià)飆升。2006年至今，趙無極共有近250件拍品的成交價(jià)突破百萬美元大關(guān)。其中于1958年創(chuàng)作的巨幅油畫在 2013年創(chuàng)下了1460萬美元的拍賣紀(jì)錄。他的價(jià)格指數(shù)自2000年起飆升了1030%，而同一時(shí)期，朱德群更是暴漲了1751%，他們的身價(jià)都已相當(dāng) 之高，藝術(shù)市場(chǎng)的執(zhí)行者嘗試著挖掘其他藝術(shù)大師，但近幾年都未能如愿。
網(wǎng)友評(píng)論