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| 馮遠(yuǎn)繪畫作品展在廣東美術(shù)館展出 |
| 作者:admin 文章來(lái)源:中華藝術(shù)網(wǎng) 點(diǎn)擊數(shù) 0 更新時(shí)間:2022/3/22 17:45:21 文章錄入:admin |
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日前,“翰墨履痕——馮遠(yuǎn)繪畫作品展”在廣東美術(shù)館展出,較系統(tǒng)地展示了馮遠(yuǎn)進(jìn)入畫壇40多年的藝術(shù)創(chuàng)作歷程及成果。 3月18日,廣東美術(shù)館邀請(qǐng)藝術(shù)家馮遠(yuǎn)帶領(lǐng)公眾一起看展覽,講述作品背后的故事,并在展覽現(xiàn)場(chǎng)舉行藝術(shù)分享會(huì),向觀眾分享他的人物畫創(chuàng)作與藝術(shù)成長(zhǎng)歷程。 此次展覽分為“蒼穹之下”“表象之上”“心源于內(nèi)”“意形于外”四個(gè)部分,呈現(xiàn)藝術(shù)家馮遠(yuǎn)從藝數(shù)十年,特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)創(chuàng)作的關(guān)乎人的藝術(shù)和歷史的人,包括歷史題材創(chuàng)作、生活寫生、實(shí)驗(yàn)水墨和大量反映現(xiàn)實(shí)生活的題材以及古典詩(shī)意畫作品。 作為我國(guó)當(dāng)代知名的人物畫家,馮遠(yuǎn)著眼于藝術(shù)與社會(huì)、與人生的關(guān)系,著眼于藝術(shù)自身的拓展,在現(xiàn)實(shí)主義的種種藝術(shù)探索中,他以其堅(jiān)守姿態(tài)和充滿時(shí)代精神的作品成為領(lǐng)軍式的人物。他一方面看到“真正代表中國(guó)藝術(shù)精神的已不再是山水、花鳥,而是人,是大寫的現(xiàn)代人”;另一方面,他冷靜地察覺(jué)當(dāng)代人物畫的發(fā)展,存在著深刻的矛盾。馮遠(yuǎn)的筆墨與他的造型相互匹配,契合無(wú)間。他既擅長(zhǎng)白描工筆人物,又擅長(zhǎng)水墨寫意人物。他不僅吸收了中國(guó)歷代人物畫名家傳神寫照的精髓和筆墨技法的優(yōu)長(zhǎng),而且憑借學(xué)院寫實(shí)畫家的造型敏感和理性分析,發(fā)現(xiàn)了中國(guó)古典人物畫中的造型程式化、概念化問(wèn)題,他在歷史思考與現(xiàn)實(shí)觀照之間,保持著情感和精神上的平衡。 數(shù)十年來(lái),他的創(chuàng)作涉及面極廣,題材有歷史、宗教和現(xiàn)實(shí)諸多方面,形式有歌頌英雄主義、弘揚(yáng)豪勇精神、嚴(yán)肅深沉的“大品”,有描繪勞動(dòng)者日常生活場(chǎng)面、側(cè)重于刻畫人物形象、表現(xiàn)人物個(gè)性特征的犧牲,也有些古道文人、仕女,含有古意和雅趣的創(chuàng)作,還有抒情遣興和表現(xiàn)筆墨情趣的“小品”。此外,他愛好文史哲,博覽群書,撰寫了大量既有學(xué)術(shù)見解又立論公允的理論文章。而他作為學(xué)者型畫家睿智的地方,就在于他對(duì)學(xué)院寫實(shí)(寫意)、中國(guó)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代三種繪畫,都能夠采取理性分析和科學(xué)批判的態(tài)度。 馮遠(yuǎn)筆下的中國(guó)歷史人物與歷史事件,彰顯著一種深宏博大的氣度,反映了畫家創(chuàng)作時(shí)代的民族心理氣候。他以并非傳統(tǒng)意義的塑造人物形象的手法和在寫實(shí)中寓有寫意性的語(yǔ)匯形成了新的馮遠(yuǎn)風(fēng)格。本次展覽也是馮遠(yuǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作首次在廣東系統(tǒng)呈現(xiàn),廣東美術(shù)館希望藉此進(jìn)一步拓寬當(dāng)代中國(guó)人物畫南北交流的對(duì)話空間。 |