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| 李鳳祥的筆墨性情 |
| 作者:admin 文章來源:中華藝術(shù)網(wǎng) 點擊數(shù) 0 更新時間:2021/1/27 12:06:06 文章錄入:admin |
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李鳳祥,男,1969年出生,江蘇省人大代表,中國徐悲鴻畫院創(chuàng)作中心主任,江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會名譽理事,鹽城市美術(shù)家協(xié)會副主席,江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員。
(李鳳祥 人物照) 李鳳祥先生是一個在繪畫藝術(shù)上多能的畫家。關(guān)于這一點,無疑我們能夠從他的作品中得到印證。他可以降妖除魔,比如他畫的《要掃除一切害人蟲》,也可以閑來看松,比如他畫的《觀松圖》,也可以無事聽荷,比如他畫的《玉鑒天光》。這無疑是李鳳祥先生人格魅力的廣泛性表現(xiàn)。事實上,李鳳祥先生是一個進則齊家治國、退則漁樵耕讀的士人,有著理想主義的人文情懷,所謂畫者畫心,便是這樣。
(李鳳祥 作品)
(李鳳祥 作品) 李鳳祥先生對繪畫藝術(shù)的理解讓人映像深刻。 無論是山水、人物還是花鳥,李鳳祥先生的基本藝術(shù)語言都是率性的筆墨和明快的色彩。他的人物畫和花鳥畫自不必說,在他的文人特征明顯的山水畫中,我們也能感受到那種明快的筆墨精神。在李鳳祥的山水畫中,常常會出現(xiàn)文人靜觀的形象,一種思想境界上高遠(yuǎn)深刻的符號象征。顯然,這是一種超越凡俗的情感寄托和自認(rèn),他標(biāo)志著畫家自己的精神價值的趣味性取舍。并且,就山水畫的構(gòu)圖來看,被歷代畫家所建構(gòu)的傳統(tǒng)繪畫的典型范式,在李鳳祥的繪畫中得到了充分的應(yīng)用。這些應(yīng)用讓李鳳祥的作品產(chǎn)生了相當(dāng)可觀的審美意義。其中,《撫琴觀瀑圖》頗有宏仁的筆墨趣味,只是,宏仁過于冷寂,而李鳳祥則表現(xiàn)出積極的傾向。這自然是個人心性在筆墨和色彩上所表現(xiàn)出來的差異所致。
(李鳳祥 作品)
(李鳳祥 作品) 從李鳳祥先生的作品中,我們感受到熱烈而快樂的情感意義,即便是那些很文人的尋梅訪友,純以水墨表現(xiàn)的作品,都被墨色對比形成的強烈效果建構(gòu)為當(dāng)下情感的敘事。從畫面符號上來看,李鳳祥用傳統(tǒng)文人的閑適和逸趣,傳達(dá)了某種新文人的當(dāng)代性理解。在李鳳祥先生看來,在色彩和筆墨的運用上,“筆墨當(dāng)隨時代”是藝術(shù)的基本理念,應(yīng)該在作品中充分體現(xiàn)。 李鳳祥先生的作品中,筆墨有力而圓融,色彩明亮而快樂,構(gòu)圖樸拙而豐富。對純色的偏好,比如赭石、翠綠在山水畫中的使用,使得李鳳祥先生的繪畫作品具有時代審美的氣質(zhì),形成為廣泛的審美意趣。我們有理由認(rèn)為,李鳳祥先生的繪畫藝術(shù),是具有普遍性內(nèi)心寄托的世界。 作者介紹:尚輝,1962年3月生,江蘇徐州人,藝術(shù)史學(xué)博士,中國美協(xié)美術(shù)理論委員會主任,《美術(shù)》雜志社社長。 |