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高金鳳，生于1957年，山東省臨沂市蘭山區人。1977年在臨沂費縣任教2017年退休?，F任中國書畫家聯誼會新文藝群體書畫家工作委員會理事、委員，臨沂市書法家協會會員。因受王羲之、顏真卿兩位書法大家的影響、自幼酷愛書法。得師于翰林之后莊文杰先生，后習顏歐柳趙各體，受舒同書法熏陶自成一體。多次參加全國省市書法比賽并獲獎，受到眾書友的稱贊。2008年全國教師書法比賽獲得園丁獎，2010年參加教師繪畫比賽獲二等獎，2016年從事書法教育培訓。2020年獲得“當代藝壇翹楚書畫家”稱號，被評為“2020年度新文藝群體書畫家百杰人物”并頒發銅牌。
切如時需，我書寫我心
——記著名新文藝群體書法家高金鳳
書法的作用，古人傳下來的觀點是“書以載道，切如時需”。當代書法應該把這種作用傳承下去，書法就會具備助人倫成教化的文化質量。書法家高金鳳先生也是一位老師，所以他對書法的價值作用比較清楚，無論是書法練習還是創作，都愿意堅持書以載道的實踐。
有了書以載道的實踐積累，才會有“筆下走龍蛇，萬歲枯藤蹤”的審美表現。在高金鳳的書法里，可以看到他先行做實了書法的實用品質，又重點考慮了書法的審美需要。這就好比上樓梯一樣，依梯而起，循序漸進，這是一條正路子。先把寫字切如時需的問題解決好了，就有晉級書法藝術的基石。所以高金鳳的書法外在可見肉、筋、骨，這些形式都表現得很實在，也有法度。內在的氣、息、神則表現自然，不生硬造作。看來基礎物質性的東西做好了，氣韻精神層面的表達就是水到渠成的結果。
把書法從實用升格到藝術高度，讓高金鳳的書法沒有先天不足的毛病，鋒纖往來寫得很遒勁，也有遂心應手的灑脫。整體看起來筆法嫻熟，牽絲映帶往往就是一氣呵成的痛快淋漓。中間沒有阻礙和結節，這與筆勢論所講的“唯求滑暢”是相符合的。元代書法家趙子昂提出“用筆千古不易”，強調書法練習沒有捷徑可走，通過反復練習把筆法練到透熟，熟能生巧，關于書法不斷向上進階的障礙就可以迎刃而解。高金鳳練書法是相當執著的，下了苦功夫，最收獲了巧功夫！
書法習成，不能忽視從傳統中汲取營養，要守得住規矩再作個性化的拓展才好。書法創新是可以的，但不能走得太過頭，因為古代人留下的書法理論與書法碑帖足夠多，窮其一生未必研究透?；镜挠^點是學好古法就可以知真諦，沒有必要守著書法金礦不挖，另起爐灶。高先生對碑帖很尊重，沒有拋棄傳統的做法，連想法也沒有。對傳統書法有尊重的立場，對歷代名家法帖肯定是細心琢磨的態度，由此可以覺悟書法創作的核心要義：把書法線條寫成心跡！
書法就是心法，理論說起來有點玄奧，但是高金鳳通過生動的案例可以尋找書法就是心法的事實支撐：王羲之寫《蘭亭序》就是這種狀態，在惠風和暢的情景里，內心是愜意的，心與筆合寫出了天朗氣清的結果。顏真卿寫《祭侄稿》也是心態造成的書法形態，悲憤寫決絕，當然蘇東坡寫寒食帖同樣是這種現象。如果書法線條脫離心性情緒的參與，要寫出天下這三大行書是不可能的！
高金鳳的書法創作，覺悟到了書法線條是心跡的藝術門道，所以他在創作書法的時候，每一筆落下去，爾后再提起來，都合于心，寫出來的書法是情感情緒的鏡像。淺白地說就是放手寫心，向深處說就是書法家生命狀態的體現。張伯英、王逸少古來幾許浪得名，我師此意不師古！這是懷素的意識，高金鳳也有這種相當，他學他人之法不拘泥，舒同體寫得很像，但是又有自己的線條意象，自立面目就是“我書寫我心”的結果。
高金鳳作品1《誠信》
高金鳳作品2《達觀》
高金鳳作品3《百尺竿頭 更進一步》
高金鳳作品4《大漠沙如雪 燕山月似鉤》
高金鳳作品5《海闊憑魚躍 天高任鳥飛》
高金鳳作品6《偉業千古秀 神州萬年春》
高金鳳作品7《清風明月本無價 遠山近水皆有情》
高金鳳作品8《百福具臻》
高金鳳作品9《前程似錦》
高金鳳作品10《耕云種月》
高金鳳作品11《知足常樂》
高金鳳作品12《淡泊明志》
高金鳳作品13《博學善思》
高金鳳作品14《業精于勤》
高金鳳作品15《自強不息》
高金鳳作品16《富貴榮華》
高金鳳作品17《金玉滿堂》
高金鳳作品18《鵬程萬里》
高金鳳作品19《厚德載物》
高金鳳作品20 王昌齡《出塞》