打印本文 
關(guān)閉窗口 翹首以盼，全球領(lǐng)先的國際當(dāng)代藝術(shù)雜志《ArtReview》終于在前幾天發(fā)布了2020年度“POWER 100”榜單！即2020年全球當(dāng)代藝術(shù)圈最具影響力的人物/機(jī)構(gòu)榜單。
作為驅(qū)動(dòng)國際當(dāng)代藝術(shù)界的力量持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最權(quán)威的指南，這個(gè)全球范圍內(nèi)所有藝術(shù)類雜志排名的“祖師爺”，例如大家熟知的藝術(shù)家草間彌生（Yayoi Kusama）、達(dá)明 · 赫斯特（Damien Hirst）、格倫·D · 勞瑞（Glenn D. Lowry）等這些影響力早已超出藝術(shù)界全球頂尖人物，才有機(jī)會(huì)數(shù)次上榜“POWER 100”。
今年“POWER 100”榜單的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)除了評(píng)估上榜者的全球范圍影響力外，今年更關(guān)注新冠疫情、呼吁正義的社會(huì)運(yùn)動(dòng)、非西方藝術(shù)與全球藝術(shù)權(quán)力結(jié)構(gòu)，不再拘泥傳統(tǒng)、舊有、西方的主導(dǎo)地位，因此榜單較以往有不一樣的新趨勢(shì)——
“黑命攸關(guān)”（Black Lives Matter）登上了今年的榜單之首，藝術(shù)家小組朗魯帕（ruangrupa）緊隨其后位居第二，學(xué)者費(fèi)爾瓦恩·薩爾（Felwine Sarr）和本尼迪克特·薩沃伊（Bénédicte Savoy）位居第三；MeToo運(yùn)動(dòng)列于榜單第四。
▲《ArtReview》2020“POWER 100”榜單內(nèi)頁
值得關(guān)注的是，在這份完整名單前列，我們看到了一個(gè)顯眼的中國名字，鄭志剛，為榜內(nèi)全球第一收藏家。事實(shí)上，他從2014年以來每年都有入榜“POWER 100”，但在今年，鄭志剛總排名第12位，從去年的72位攀升了60位！甚至，今年他的排名超越了2010年和2017年的榜首“全球第一畫廊主”拉里·高古軒（Larry Gagosian）、第一位登頂女性藝術(shù)家黑特·史德耶爾（Hito Steyerl）。另外，他也是榜單里排名第一的亞洲人物。
▲《ArtReview》2020“POWER 100”榜內(nèi)全球第一收藏家鄭志剛
比起被他超越的眾多知名藝術(shù)圈內(nèi)人，這位收藏家，或者說這匹“黑馬”，的確不太為大眾知曉，而且似乎低調(diào)地藉藉無名。所以看完榜單的很多人，大概都會(huì)想問：鄭志剛何德何能可以一下攀升60位，以迅雷之勢(shì)超越藝術(shù)大咖們？為何能在國際權(quán)威藝術(shù)領(lǐng)域問鼎全球第一收藏家，并成為榜內(nèi)第一的亞洲人物？不妨花十分鐘時(shí)間，我們來數(shù)清脈絡(luò)好好扒一扒。
①
“愛予力量”抗疫 創(chuàng)造共享價(jià)值
先簡(jiǎn)單說下鄭志剛其人，他所在的鄭氏家族鏈接著中國香港的近代史，他的祖父鄭裕彤獨(dú)特的商人身份在華人商圈內(nèi)如雷貫耳，他是妥妥的富三代。但文學(xué)出身的他繼承商業(yè)帝國后，卻沒有失去人文藝術(shù)氣息。
當(dāng)我們查閱資料來梳理鄭志剛今年的藝術(shù)貢獻(xiàn)與力量時(shí)，發(fā)現(xiàn)在特殊的2020年，他曾做過很多暖心的創(chuàng)意之舉，傳遞大愛價(jià)值觀。或許這也是今年側(cè)重點(diǎn)在抗擊疫情等方向的《ArtReview》，將他排在藝術(shù)權(quán)利榜單前列的部分原因吧。
比如今年年初最早一波疫情集中在武漢之時(shí)，為了不讓疫情迅速傳播，在中國的農(nóng)歷新年之際，武漢做出了史無前例的封城決定。就在當(dāng)時(shí)，鄭志剛的K11集團(tuán)在其提出的“CSV（Creating Shared Value）創(chuàng)造共享價(jià)值”概念下，率先發(fā)起了“愛予力量”公益 活動(dòng)，除了大量物資捐獻(xiàn)，其中的#封城日記 的征集，現(xiàn)在回看起來也是感動(dòng)滿滿。
在K11集團(tuán)齊心協(xié)力共同抗疫的號(hào)召下，很多國內(nèi)攝影家、藝術(shù)家等用作品為武漢及武漢民眾打氣，釋放了真正的“愛予力量”的正能量。
▲《封城夜》攝影 - 2020 創(chuàng)作者: @雲(yún)淏WOLF。“疫情之際，作為一名攝影從業(yè)者，也有著一份莫名的責(zé)任感去記錄下，武漢這樣一次沉睡的夜晚。也希望武漢早日康復(fù)，武漢加油！”
▲《Shelter》數(shù)字繪畫 - 2019 創(chuàng)作者: @幼貓。“Shelter(庇護(hù)所),這是我喜歡的一個(gè)場(chǎng)景。疫情開始不能離家后對(duì)所處空間激增了更多過分要求，希望家里多扔點(diǎn)家具，空的像畫里那樣。”
▲《The stream of consciousness on January》數(shù)字繪畫- 2020 創(chuàng)作者：@幼貓。“我1月份接收的所有信息糅雜而成的意識(shí)流。”
▲《心手合一, 一‘疫’孤行》公益海報(bào) - 2020創(chuàng)作者: 田原。“愛可以超越時(shí)間、超越空間、超越生死的存在，手與心的交合，讓我們?cè)俅慰吹綈鄣牧α俊Ｒ咔樵賰疵停趷鄣拿媲埃倳?huì)孤單的離去。”
像這樣見證歷史時(shí)刻、鼓舞人心的作品還有很多，鄭志剛主導(dǎo)的K11“愛予力量”活動(dòng)也得到了多方好評(píng)，成為了特殊時(shí)期里人們的心靈慰藉。很多人也特別喜歡“愛予力量”這句話——承托著社會(huì)責(zé)任感的大愛，能產(chǎn)生源源不絕的、無法衡量的“價(jià)值”。愛予力量，的確就是最好的價(jià)值共享。
②
非營利基金會(huì)藝術(shù)與慈善同行
《ArtReview》對(duì)鄭志剛的簡(jiǎn)述是“收藏家”和“K11美術(shù)館”、“K11藝術(shù)基金會(huì)創(chuàng)始人”,“刷新公眾對(duì)新一代中國藝術(shù)的認(rèn)知”是對(duì)其入圍前列的評(píng)價(jià)。如果說，鄭志剛的CSV大局觀以及在過去12月里對(duì)抗疫做出的直擊人心的貢獻(xiàn)，是他今年快速攀升至榜單前列的基礎(chǔ)，那么他所創(chuàng)建的chi K11美術(shù)館以及K11 Ar t Foundation（KAF），就是他積極推廣藝術(shù)與慈善的象征。充分符合今年《ArtReview》的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)“他們的影響在多大程度上超越了地方性的范疇而達(dá)到了全球影響力”。
chi K11 美術(shù)館跟我們看到的一般美術(shù)館不同，它設(shè)立在中心商圈上海K11，是博物館零售式的美術(shù)館——放棄以往藝術(shù)品高高在上的姿態(tài)，將它們從美術(shù)館搬出來擱置在人們觸手可及的地方，讓大眾可以近距離欣賞藝術(shù)。而且，它的策展方向是孵化中國的當(dāng)代藝術(shù)家和當(dāng)代策展人。
七年時(shí)間里，chi K11 美術(shù)館成功策展過眾多具有轟動(dòng)效應(yīng)的藝術(shù)展，讓無數(shù)普通大眾和藝術(shù)愛好者近距離領(lǐng)略到了來自全球的藝術(shù)魅力。比如2014年，上海chi K11 美術(shù)館舉辦的“印象派大師·莫奈特展”創(chuàng)下35萬人次的觀展記錄，成為當(dāng)時(shí)的一大文化熱點(diǎn)。
▲2014年上海chi K11 美術(shù)館莫奈特展現(xiàn)場(chǎng)
跟chi K11 美術(shù)館發(fā)展密不可分的，是2010年鄭志剛創(chuàng)辦的K11 Art Foundation（KAF），K11藝術(shù)基金會(huì)是非營利機(jī)構(gòu)。查閱了一下資料，這個(gè)基金會(huì)多年來合作過的國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)眾多，包括紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館及現(xiàn)代藝術(shù)博物館PS1分館、巴黎龐畢度中心、倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院等。
設(shè)立KAF的初衷，是為大中華區(qū)的年輕新銳藝術(shù)家提供資源支持，使年輕新銳藝術(shù)家的創(chuàng)意和貢獻(xiàn)得到廣泛關(guān)注，并把中國的當(dāng)代藝術(shù)推向社會(huì)大眾，推向全球。
當(dāng)然，不單只是孵化和支持現(xiàn)代藝術(shù)，鄭志剛對(duì)中國非遺文化和傳統(tǒng)文藝的傳承和復(fù)興也投入了相當(dāng)大的心血。鄭志剛還為此創(chuàng)立了K11 Craft & Guild Foundation（KCG）工藝基金會(huì)，該會(huì)是亞洲首個(gè)致力保護(hù)與傳承中國傳統(tǒng)工藝的文化創(chuàng)意平臺(tái)，旨在為中國傳統(tǒng)工藝的復(fù)興創(chuàng)建有利的生態(tài)圈，形成持續(xù)的社會(huì)影響力。
這不，前段時(shí)間由KCG、建造學(xué)社在上海chi K11 美術(shù)館聯(lián)合主辦了大型建筑藝術(shù)群展「木構(gòu)復(fù)興」，聚焦中國古代建筑，讓“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”和“傳統(tǒng)文藝復(fù)興”重新回到人們的視線。
這次參與設(shè)計(jì)展出的是數(shù)十位建筑大師及非遺傳承人，其中著名的青年建筑師王灝及建造學(xué)社，基于近年來對(duì)木構(gòu)的研究與實(shí)踐，結(jié)合以“木”為主題的當(dāng)代設(shè)計(jì)與藝術(shù)作品，展示出了中國傳統(tǒng)木構(gòu)的超強(qiáng)藝術(shù)水準(zhǔn)。
▲這次展覽，古老的“榫卯”重新進(jìn)入大眾視野。燕尾榫、榫卯樹、七柱式……建筑師王灝在面向城市的K11圓形廣場(chǎng)展示了七棵巨大的從宋代柱式到當(dāng)代設(shè)計(jì)下的新柱式，以公共空間模式展示了不同榫卯的精巧結(jié)構(gòu)。
▲新螺旋藻井_王灝設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)_2020。
在大型建筑藝術(shù)群展「木構(gòu)復(fù)興」里，有超級(jí)水街、螺旋木塔、稻田木構(gòu)、螺旋藻井等藝術(shù)愛好者喜愛的熱門展品，也有很多低調(diào)又蘊(yùn)含文化底蘊(yùn)的歷史建筑。參展建筑師們將自身對(duì)古建筑的研究作品展示出來，引發(fā)更多非遺文化愛好者、建筑文化狂熱者們的打卡與思考。
▲展覽上的部分古建筑研究作品
在展覽期間，上海K11還聯(lián)合權(quán)威媒體《安邸AD》進(jìn)行了一場(chǎng)K11 KULTURE WEBINAR文化云論壇：木「構(gòu)」進(jìn)行時(shí)。當(dāng)時(shí)到場(chǎng)的還有“建筑界男神”青山周平，與大眾探討“木構(gòu)復(fù)興”話題。
▲“木「構(gòu)」進(jìn)行時(shí)”對(duì)談環(huán)節(jié)。
簡(jiǎn)單來說，鄭志剛通過KCG聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)工藝，為社會(huì)大眾創(chuàng)造接觸傳統(tǒng)工藝的機(jī)會(huì)。同時(shí)，透過研究計(jì)劃及與工藝匠人合作策劃項(xiàng)目，培育了大眾對(duì)傳統(tǒng)工藝文化、非遺文化的喜愛。
關(guān)于鄭志剛對(duì)傳統(tǒng)文藝復(fù)興的熱情，也可以從他K11集團(tuán)旗下的K11 ARTUS瞥見端倪。作為香港首個(gè)支持推動(dòng)中國式文藝復(fù)興概念的寓所項(xiàng)目，這里陳列了眾多中國明清工藝品，如以寶石鑲嵌雕刻而成的“百寶嵌”、以廣彩繪制而成極盡精巧的彩瓷等，還安排工藝師為住客繪制獨(dú)特藏品。通過文化互動(dòng)，讓住客體驗(yàn)傳統(tǒng)工藝的優(yōu)美，與住客一起成就工藝承傳的壯舉。
▲在寓所轉(zhuǎn)角的某個(gè)地方，就能看到一個(gè)廣彩花瓶或百寶嵌立柜。
不得不說，鄭志剛真·寶藏男孩也~他的藝術(shù)美感、藝術(shù)創(chuàng)新以及在藝術(shù)推廣領(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)，的確配得上ArtReview“刷新公眾對(duì)新一代中國藝術(shù)的認(rèn)知”對(duì)他的高評(píng)。
而且，不僅在藝術(shù)面用心，鄭志剛一直以來對(duì)慈善事業(yè)也很用心，用網(wǎng)友們的話說，就是“活該他有錢”的那種善意。在今年年初中國疫情最嚴(yán)重之時(shí)，口罩嚴(yán)重緊缺，一線工作者及普通市民均苦于“千金也難買口罩”的無助境地。鄭志剛所在的新世界集團(tuán)立刻決定與創(chuàng)科公司合作，花費(fèi)千萬港幣研發(fā)加入納米鉆石的高防護(hù)性能口罩。生產(chǎn)出的新一代低成本殺菌口罩，全部免費(fèi)發(fā)放給了香港基層人民，令基層免受了缺口罩之苦，為捍衛(wèi)香港乃至全球的公共衛(wèi)生出了一份力。
▲鄭志剛與科技人員一起研發(fā)殺菌口罩，日產(chǎn)20萬只免費(fèi)發(fā)放基層民眾。
▲新世界與8間非營利組織合作設(shè)立自助口罩機(jī)，供民眾免費(fèi)掃描便捷領(lǐng)取。
隨后，鄭志剛創(chuàng)辦的KAF藝術(shù)基金會(huì)又與洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館（LA MOCA）合作，聯(lián)合數(shù)位國際知名設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家，推出限量版MOCA藝術(shù)家設(shè)計(jì)口罩，用藝術(shù)形式為世界各地民眾鼓舞打氣，在特殊時(shí)期起到了積極正面的影響。比如當(dāng)時(shí)備受大家歡迎的由Off-White 的主理人、Louis Vuitton男裝的藝術(shù)總監(jiān)Virgil Abloh設(shè)計(jì)的《Still Speaks Loudly》口罩，一句提倡安全距離下的正常社交“Still Speaks Loudly”，緩解了人群在疫情期間因“社交隔離”而產(chǎn)生的焦慮情緒。
▲Virgil Abloh的《Still Speaks Loudly》口罩，在當(dāng)下的確具有鼓舞人心的藝術(shù)力量。
這個(gè)限量版MOCA藝術(shù)家設(shè)計(jì)口罩系列一共有9款，除了Virgil Abloh設(shè)計(jì)款，還有眾多國際知名藝術(shù)家的參與設(shè)計(jì)，包括Mark Grotjahn、Alex Israel、Barbara Kruger、Yoko Ono、Catherine Opie、Pipilotti Rist、Hank Willis Thomas及Andy Warhol。
▲9款限量版MOCA藝術(shù)家設(shè)計(jì)口罩
③
數(shù)字化創(chuàng)新 傳統(tǒng)工藝綻放新活力
除去鄭志剛已經(jīng)得到的眾多美譽(yù)頭銜，客觀來講，他的確是一位愿意站在年輕一代角度來思考問題的創(chuàng)新達(dá)人，圍繞著“將藝術(shù)帶向大眾”的初心，他總是有很多新穎的“妙計(jì)”，從不同的方向創(chuàng)造新的藝術(shù)流行趨勢(shì)。
就比如現(xiàn)在，他又“奇思妙想”地用Webinar的形式，整合自己的人脈，和《CR Fashion Book》創(chuàng)始人 Carine Roitfeld 一起，開啟了「K11 Original Masters」Webinar 系列。
▲首期，鄭志剛就與 #香奈兒# 高級(jí)手工坊 Maison Lemarié 的創(chuàng)意總監(jiān) Christelle Kocher 進(jìn)行線上交流，用新世代最常用、最喜歡的數(shù)字化方式，探討、推廣和發(fā)揚(yáng)精湛的傳統(tǒng)工藝。
發(fā)揚(yáng)文化遺產(chǎn)、活化創(chuàng)新潮流，數(shù)字化創(chuàng)新讓優(yōu)秀工藝的傳統(tǒng)以創(chuàng)新的方式重新活躍了起來，也的確得到了眾多網(wǎng)友的共鳴。很多網(wǎng)友留言表示：藝術(shù)的工藝是不可缺少的精神內(nèi)核；藝術(shù)、文化和工匠精神的融合，才是作品最深的文化底蘊(yùn)。
之后，「K11 Original Masters」Webinar 系列第二期將與Dior合作，開啟又一輪藝術(shù)傳承。相信在短視頻為王的年代，鄭志剛的Webinar 系列將會(huì)影響和啟發(fā)更多年輕創(chuàng)作者，為工藝傳承帶來新機(jī)遇和新格局。
④
文化硅谷藝術(shù)與商業(yè)共融
去年9月，香港K11 MUSEA開幕時(shí)，國際頂尖設(shè)計(jì)雜志《Wallpaper》對(duì)其進(jìn)行了重點(diǎn)的專題報(bào)道，稱贊它是“世界級(jí)文化零售地標(biāo)”。在民間，這座由鄭志剛花費(fèi)十年時(shí)間打造的尖沙咀海濱上的地標(biāo)性商場(chǎng)，更有著“香港文化硅谷”的美稱。因?yàn)樵谶@里，展出著由他收藏的多達(dá)50來件由中國藝術(shù)先鋒及國際藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)典藏。還不定期于此舉辦各種文化藝術(shù)展，以及藝術(shù)分享會(huì)等。
K11 MUSEA，可以看做是鄭志剛將文化藝術(shù)與商業(yè)融合的集大成之作。如果你去過K11 MUSEA，就會(huì)明白他的商業(yè)+藝術(shù)意識(shí)是多么的超前。
▲當(dāng)你進(jìn)門時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)矗立在紐約第五大道上的著名戶外雕塑“梵高的耳朵”（藝術(shù)二人組Elmgreen&Dragset作品），正與維港海景高度匹配，成為靚麗風(fēng)景線。
▲當(dāng)你想找個(gè)角落拍照時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)家張恩利的動(dòng)態(tài)藝術(shù)作品《五色鸚鵡》可能就在你頭頂上旋轉(zhuǎn)著。
▲這里有亞洲最大、中國首家MoMA Design Store。MoMA自不用多說，國際頂尖設(shè)計(jì)都在這里，它是前沿也是風(fēng)向標(biāo)。
▲除此外，K11 MUSEA還經(jīng)常策劃舉辦各種重量級(jí)的作品展，有機(jī)會(huì)也能在這里看到連藝術(shù)館里都難得一見的KAWS、Erwin Wurm等藝術(shù)大家的作品展出。
K11 MUSEA就像一個(gè)神奇的萬花筒，與我們見過的99%的商場(chǎng)都不一樣，每個(gè)人都可以在這里近距離地接觸藝術(shù)愛上藝術(shù)或是激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作靈感。可以說，鄭志剛用人文、藝術(shù)、創(chuàng)意將K11 MUSEA打造成為多元空間的“文化硅谷”。2019年開幕，2020年鄭志剛繼續(xù)在此發(fā)力藝術(shù)，將它演繹為助力全球藝術(shù)家交流成長(zhǎng)的藝術(shù)平臺(tái)。
創(chuàng)意是K11 MUSEA的根基，藝術(shù)家和策展人共同創(chuàng)造出的藝術(shù)文化氛圍是營養(yǎng)，能夠拉近人們與藝術(shù)距離便是果實(shí)。當(dāng)果實(shí)共享給更多人后，這些人又能成長(zhǎng)為陽光和營養(yǎng)……于是，一個(gè)良好的藝術(shù)生態(tài)圈在K11 MUSEA形成。
如今，這里正在持續(xù)孵化當(dāng)代的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和建筑師，他們?cè)谶@個(gè)生態(tài)圈里通過互動(dòng)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，引發(fā)振動(dòng)效應(yīng)。全球范圍內(nèi)，鄭志剛是勇開先河第一個(gè)這樣做的人，這種將藝術(shù)文化融合商業(yè)零售的巨大成功模式，也已成為商業(yè)與藝術(shù)聯(lián)姻的最好參照模版。
⑤
似乎明白了為什么會(huì)是他
扒了那么久，真是越扒越著迷。 “寶藏男孩”鄭志剛的精力像是無窮的，他總在這里那里活躍著，在關(guān)于人文、藝術(shù)、自然的方方面面創(chuàng)新著。關(guān)于他的身份，我們也不用再糾結(jié)了。他真的不是藝術(shù)家，但也真的是最熱愛推廣藝術(shù)、扶持藝術(shù)家、傳播傳統(tǒng)工藝的慈善家、收藏家。而且他應(yīng)該也是國內(nèi)最喜歡分享的藏家吧，畢竟他的大部分藏品都被陳列在全國的多加K11商場(chǎng)和K11MUSEA內(nèi)供大眾免費(fèi)欣賞。
當(dāng)我們回頭再看《ArtReview》2020年度“POWER 100”的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，似乎明白了，為什么會(huì)是他登頂全球第一收藏家，為什么他能超越眾多藝術(shù)圈內(nèi)大咖和前輩，成為全球藝術(shù)權(quán)利影響力的一匹“黑馬”。也借鄭志剛的愿望，希望未來能孵化和涌現(xiàn)更多優(yōu)秀的中國人文藝術(shù)家，擁有更國際化的全球影響力，將藝術(shù)之美綻放于世間每個(gè)角落，讓藝術(shù)的力量能真正推動(dòng)人類的文明與進(jìn)步。