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邊走邊悟的畫家楊宏偉
文 / 付京生
（付京生，《中國畫苑》雜志主編，中國國家畫院《國家美術(shù)》雜志欄目"焦點論壇"欄目學(xué)術(shù)主持。）
一
邊走才會邊悟，是楊宏偉在中國國家畫院張江舟工作室學(xué)習(xí)時，切身感受到的真實體會。在當(dāng)下，有著清醒繪畫自覺意識的畫家，只有"有思想"的"摸著石頭過河"，才能有效地找到屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作方向。集結(jié)在本畫集中作品，便是畫家楊宏偉以"經(jīng)驗主義"式的實證方進行大膽探索的產(chǎn)物。這預(yù)示著他比那些不明白自己藝術(shù)追求為何物而僅僅模仿他人的畫壇學(xué)人，立足點要高很多。
自古以來，畫家可分為三類：第一類畫家，按世俗叫好的模式進行創(chuàng)作，這樣的畫家不需要太多的想像力，前人已經(jīng)把創(chuàng)作的方式、方法給定了，畫畫時模仿他人就行了；第二類畫家，能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)屬于自己審美理想中的審美形態(tài)，但他們卻用很低的探索成本進行同一風(fēng)格手法的創(chuàng)作；第三類畫家，能夠創(chuàng)造出連審美受眾自己都沒有意識到，但那卻確實是他們正潛在需要的審美需求，畢加索就是這樣的畫家，這是最偉大的，這樣的畫家創(chuàng)造引領(lǐng)時代潮流的作品。作為青年畫家，楊宏偉的風(fēng)格現(xiàn)在還沒有完全定型，但從他現(xiàn)在的作品看，他已然在第二類畫家中把自己做得很好，并正開始向第三類畫家集群邁步前進。
事實上，對人物畫家而言，楊宏偉一直在追求著畫面表達的"元真實"。這使他必須創(chuàng)造自己的藝術(shù)手法表現(xiàn)這種"元真實"。面對他所表現(xiàn)的對象，楊宏偉似乎并沒有帶著悲天憫人的情懷而拉開距離地觀察他的表現(xiàn)對象，他的畫面表現(xiàn)的人物，沒有故事性的輔展，自然也沒有技巧的賣弄，當(dāng)然也就更沒有淺薄的樂觀主義和理想主義投射。
他所關(guān)注的是：將自己融入到表現(xiàn)對象，去表達缺失了民俗審美精神的人的生活常態(tài)——楊宏偉關(guān)注的是庸常的現(xiàn)實生活中的俗常大眾，是俗常的日常中過著零散生活的鄉(xiāng)村中的邊緣人的生活片段——楊宏偉的人物畫，就是在這之中顯現(xiàn)意義的。簡言之，楊宏偉所畫的大多數(shù)人物畫的畫面，是在視覺的沉默之海中凸現(xiàn)的圖象語言之島，它不"宏大敘事"，但卻因"極真實"而震撼人心。因為，這個"圖象語言之島"，便是當(dāng)下轉(zhuǎn)型期的社會中，被人忽視的一種本質(zhì)真實。楊宏偉的"元真實"意義上的"原態(tài)"的繪畫圖象的人文意義，就是在此中得以顯現(xiàn)的。
二
楊宏偉的水墨人物，技法上有令人玩味無窮的抽象意味支撐其中，表面看這是在"學(xué)院寫實"中兌入傳統(tǒng)的"逸筆手法"，但實質(zhì)上，那便是一種通過"心觀"而獲得的情感符號暗喻——在國家畫院學(xué)習(xí)期間，楊宏偉即深知，作為當(dāng)代畫家，必須首先清洗經(jīng)驗假象，用圖象語言來表現(xiàn)社會人生的本質(zhì)真實。在某種意義上講，這實際上仍需要作者在畫面變現(xiàn)超越對外物的鏡映式約束，而去追求通過"心觀"的方式而產(chǎn)生的本質(zhì)真實。
蘇珊.郎格認為："藝術(shù)中使用的符號是一種暗喻，一種包含公開或隱藏的真實意義的形象。"正是在這個意義上，楊宏偉所畫的具有"元真實"屬性的圖象，既不是鏡映式的認識活動的產(chǎn)物，也不是告別"宏大敘事"之后的絕對的"私密化"個性情感抒發(fā)，而是在"現(xiàn)象學(xué)還原"語境，拓展和深化"宏大敘事"所涉及的藝術(shù)人文問題。事實上，這就是楊宏偉貯入"元真實"表達之中的"原態(tài)"的人文意味。這說明楊宏偉所要追求的，絕對不是要回到以往的"理想的現(xiàn)實主義"的反映論之中去，而是試圖在作為符號的圖像與作為鏡子的圖像之間，找到一個切入點，以此切入他對社會現(xiàn)實問題的敏銳感覺與深刻思考。
在如上意義上，楊宏偉人物畫原態(tài)的真實，讓我們不安。而若沒有過與這些讓我們不安的人感同身受的社會體驗，畫家就不可能讓我們不安。于是，可以說，面對當(dāng)下消費社會的現(xiàn)實，楊宏偉原態(tài)的真實，實際上，并不是鏡映式的認識活動的真實，也不再是指作為繪畫圖象的那個實體原型的真實，而是在上述"符號圖像"與"鏡映圖像"之間找到了一個臨界點的真實——他就是在這里使他所表現(xiàn)的圖像，成為一種容納了兩種不同的圖象構(gòu)成要素的可以在審美受眾"無意識"狀態(tài)，引起審美受眾情感共鳴的"原態(tài)的真實"。
概言之，從楊宏偉的畫面看，他的情感指向，關(guān)注的更多的是"草根"一族。所以，他應(yīng)該能比一般的經(jīng)院式畫家更清楚任何一個社會在設(shè)計制度，都應(yīng)該建立在人類美德的預(yù)設(shè)上。所以，乍一看他是作品。也許有人會認為他的如是作品只是完成了一半，但實際上，當(dāng)我們看到他的作品泛起隱惻之心之時，他的作品的人文任務(wù)，其實就已經(jīng)是完整的了。我們要在這個意義上理解楊宏偉"元真實"意義上的"原態(tài)"水墨人物。
三
畫家楊宏偉是他的導(dǎo)師張江舟先生的晚輩人，和他的導(dǎo)師一樣，他不怎么畫快餐類的都市的時尚，但通過畫轉(zhuǎn)型中的中國鄉(xiāng)村的邊緣人，楊宏偉的如是作品，能在更廣闊的空間和更長遠的時間當(dāng)中煥射出震撼我們心靈的沖擊波。因此，你不能批評他過于局限原生態(tài)的生活素材以及沒有提煉與升華精神內(nèi)涵和藝術(shù)審美價值的不足，我們只能期待他創(chuàng)作出更多的同類作品，使之成為系列、成為系統(tǒng)。
凱恩斯曾說，"從長遠來看真正起作用的是觀念，而不是既得效果。"他的導(dǎo)師張江舟先生的《00系列》等作品中的"虛無世界"，是外在客體或外在事件中提取出來的被遮蔽的真實，這使得楊宏偉受其影響，在他的畫面中，使他的"元真實"意義上的"原態(tài)"水墨人物，能夠被人文思想與圖象話語的光亮所照射。楊宏偉在中國國家畫院學(xué)習(xí)時，曾著文說，通過在中國國家畫院的學(xué)習(xí)，他"懂得了前任院長龍瑞先生提出的'正本清源'的意義，以及，懂得了現(xiàn)任院長楊曉陽先生那語重心長且充滿自信的演講中的'天行健，君子當(dāng)自強不息'、'厚德載物'的社會責(zé)任的價值與意義。"現(xiàn)在，在市場經(jīng)濟大潮擠壓下，能發(fā)自肺腑說出這樣的話語的畫家，已經(jīng)鳳毛麟角，我們要在這個角度理解與把握楊宏偉那能夠震動我們思想、情感與心靈的"原態(tài)"的畫面。
至此，我們還想說，楊宏偉山水畫、花鳥畫以及古裝人物小品，畫得也很好：靠譜，有模有樣，有新氣象。時代在往前走，藝術(shù)必定會帶上它能夠帶上的東西前行，而各種藝術(shù)形式都是觸類旁通的，有些規(guī)律性的東西是通用的，在楊宏偉的山水畫、花鳥畫以及古裝人物小品作品中，顯然已經(jīng)有了一些從他的人物畫成就移植來的適合這個時代的新語言、新手法。所以，站在這個高度，當(dāng)楊宏偉去畫他的山水花鳥以及古裝人物小品，你會感到他一方面有著極為靈敏善變的專業(yè)素養(yǎng)，另一方面，也會感到他有著極為清醒的與時俱進的變法出新的自覺意識。
總之，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系的楊宏偉有良好的學(xué)院造型基礎(chǔ)，他以后又在中國國家畫院張江舟工作室深造，這為他的畫面形成令人感動的效果奠定了堅實的形態(tài)學(xué)基礎(chǔ)。他的水墨畫，不僅善于控制宣紙的靈敏度，即善于把握住材料的特性，而且，還能夠讓它符合中國人的文化性情，同時，他也能夠在創(chuàng)作中牢牢地把握當(dāng)代中國人的心靈表達方式和情感表達方式，于是，在處理畫面時，他也就不會完全受他人左右，而是比較有主見、比較有深度，能夠不斷出新。對邊走邊悟的畫家楊宏偉先生的"原態(tài)"的繪畫作品及他的其它的繪畫作品，我們都可作如是觀。
個人簡介
楊宏偉，1975年生人，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，中國國家畫院張江舟人物畫高研班。中國國畫家協(xié)會理事，北京大品畫院院長，中國國家畫院師生聯(lián)誼會副秘書長。河南省美術(shù)家協(xié)會人物藝術(shù)委員會委員，河南省畫院特聘畫家，鄭州市美術(shù)家協(xié)會理事、人物畫藝委會副主任兼秘書長。北京市房山區(qū)美術(shù)家協(xié)會人物畫藝委會主任。現(xiàn)居北京。
藝術(shù)簡歷：
1996，《晴雨》入選河南省首屆新人新作展；
1998，《山水》榮獲河南省第三屆新人新作優(yōu)秀獎；
1998，《富貴人家》榮獲"紀(jì)念黨的十一屆三中全會召開20周年"河南省行業(yè)企業(yè)美術(shù)展銀獎；
2000，《秋趣》入選河南省第九屆花鳥畫展；
2000，《大別雨霽》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的《亞亨杯全國書畫精品大展》；
2000，《春山居》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的《新世紀(jì)全國中國畫、書法精品大展》；
2001，《幽谷清音圖》入選河南省首屆山水畫藝術(shù)展；
2001，《和平歲月》入選慶祝中國共產(chǎn)黨成立80周年河南省美術(shù)作品展；
2002，《春山居圖》榮獲河南省"文化黃金周"書畫藝術(shù)作品展二等獎；
2002，《秋雨》入選河南省第十屆花鳥畫展；
2003，多件作品參加第一回"水墨心境"八人展；
2004，多件作品參加第二回"水墨心境"八人展；
2005，多件作品參加第三回"水墨心境"八人展；
2005，《嵩岳鐘聲》入選河南省第四屆中國畫藝術(shù)展；
2005，《山水》榮獲"全國首屆青年書畫學(xué)術(shù)邀請展"學(xué)術(shù)獎；
2006，多件作品參加第四回"水墨心境"八人展；
2008，《高原風(fēng)》榮獲河南省華人華僑書畫作品展一等獎；
2009，《人物》入展河南省第二屆中國畫人物畫展；
2009，《活在都市》入選中國國家畫院高研班結(jié)業(yè)展，并被畫院收藏；
2009，《暮之春》入選全國青年書畫名家邀請展；
2009，《暮之春》等七幅作品發(fā)表于《中國藝術(shù)報道》；
2009，被評為當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的人物畫家；
2010，《祥云》入選中國國家畫院高研班結(jié)業(yè)展；
2010，《街頭所見》等十幅作品發(fā)表于《美術(shù)界》；
2010，《老農(nóng)》入選河南省第九屆中國畫藝術(shù)展并獲獎；
2011，《三口之家》、《街頭所見》、《憶陶》等七幅作品參加"墨海橫笛"中國國家畫院張江舟工作室?guī)熒髌防ッ髡梗?/span>
2011，《瓷都清韻》、《陜北老農(nóng)》等五件作品參加"走進新農(nóng)村"河南省名家邀請展；
2011，《樂在其中》入展"中國國家畫院師生優(yōu)秀作品展"獲優(yōu)秀獎；
2011，十幅作品參加"筆墨大品"中國畫十人鄭州展；
2012，《晨市》入選"筆墨大品"2012全國中國畫百家邀請展；
2012，《三口之家》榮獲河南省人物畫展二等獎；
2012，《憶陶》榮獲中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的"2012年全國中國畫作品展"優(yōu)秀獎；
2012，《喜從天降》、《書蕉圖》入選"21世紀(jì)有影響力畫家個案研究、水墨視覺、中國書畫名家作品集"
2013，《自得其樂》入選河南省第十二屆中國畫藝術(shù)展獲獎；
2013，《大寒》入選河南省第四屆中國畫人物作品展；
2014，《藏族老人》入展中國國家畫院導(dǎo)師工作室教學(xué)十周年系列成果展；
2014，《藏族老人》人展中國國家畫院導(dǎo)師工作室教學(xué)十周年系列成果精粹展；
2014，《寒日》入選河南省第十三屆中國畫藝術(shù)展；
2014，《荷之韻》入選"筆墨大品"全國中國畫名家條屏展；
2014，參加"熱烈慶祝中國共產(chǎn)黨建黨93周年—優(yōu)秀畫家六人作品展（徐新平、徐衛(wèi)國、徐家康、楊琦、劉文杰、楊宏偉）"
2015，十幅作品參加"筆墨大品"新疆行中國畫六家學(xué)術(shù)邀請展（郭明堂、曹瑞華、吳榮杰、范敏燕、師行坤、楊宏偉）；
2016，《七彩輪滑》入選中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的"寫意.蘇州（人物篇）中國畫雙年展"；
2016，《荷韻》、《幽蘭》入展"首屆題畫詩書名家學(xué)術(shù)展. 承古開今"；
2016，《二孩時代》等三幅作品參加"墨海橫笛"中國國家畫院2016張江舟師生作品展；
2017，十幅作品參加"一帶一路.筆墨大品"新疆行中國畫名家邀請展（馬國強、郭明堂、曹瑞華、吳榮杰、范敏燕、壁光、李尚煜、師行坤、郭建明、賈發(fā)軍、楊宏偉）；
2017，《蘇武牧羊》入展"走進新時代 當(dāng)代中國畫名家邀請展"；
2018，十六幅作品參加"一帶一路 筆墨大品"走進阿克蘇，楊宏偉、蕭麗、經(jīng)冠一山水花鳥精品展；
2018，三幅花鳥參加"國藝典藏，中國畫名家小品張"；
2018，三幅花鳥參加"當(dāng)代中國畫名家迎新春小品邀請展"；
2019，《悄悄話》入展鄭州市第九屆美展榮獲優(yōu)秀獎；
2019，《他們的世界我不懂》入展河南省第十三屆美展
2019，《融季》、《福到高原》等十多幅作品參加"春韻六品"六人中國畫作品展；
2020，《遠方的白塔》、《晨曦》等四幅作品參加"青春之歌"庚子年省會青年畫家迎新春作品展；
作品發(fā)表于《中國書畫報》、《美術(shù)報》、《藝術(shù)鏡報》、《河南日報》、《大河報》、《云南日報》、《美術(shù)》《美術(shù)界》、《中國藝術(shù)報道》、《國畫家報》《水墨視覺 中國書畫名家作品集》《前進的中國 當(dāng)代中國畫名家精品集》。電視媒體報道：河南衛(wèi)視、云南衛(wèi)視、中國教育頻道"藝術(shù)中國萬里行"。多件作品被中國國家畫院、河南省書畫院、河南省華僑書畫院、等專業(yè)機構(gòu)和個人收藏。出版畫集有《楊宏偉·水墨心境·山水篇》、《楊宏偉·翰墨藏真·人物篇》、《楊宏偉·筆墨中原·寫意人物》。《國畫家報》等。