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| 新時代書畫藝術領航者——李成印 |
| 作者: 文章來源:中華藝術網 點擊數 0 更新時間:2019/8/23 14:37:37 文章錄入:admin |
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李成印,生于1948年10月,祖籍山東東平。1993年,結識并受教于啟功先生,為其書法事業發展指明了道路。現為中國書法家協會會員、國家一級書法師、國家民族畫院書法家、中視頻道書畫院院士、英國蘇富比國際藝術研究院終身研究員、中國國際藝術家協會副主席、中國企業報道藝術資本理事會副主席、藝術資本欄目藝術顧問、中國梁楷書畫院名譽院長、中國長城研究學院名譽院士、泰安書法家協會名譽主席。作品在國內外書法大展中多次入展獲獎,并被多方收藏。被授予“泰山書畫百家”、“德藝雙馨藝術家”稱號,2013年被中國百家權威媒體共同推選為“中國當代書畫十大家”、“中國夢之書畫界十大領軍人物”,作品入選《中國當代藝術名家》一書。2014——2017年連續四年作品獻禮全國兩會。2015年,作品入選《中國書道》一書,并作為國禮贈送給世界各地孔子學院。 墨儒雅師碑帖 心修高門法正宗 ——記著名書法家李成印 書法有映帶絲連的動感,又需要有干凈利索的靜質,這就是筆法修益真訣 的目標。但是當代書壇,法修式微,浮風躁氣,江湖橫行,很難有書法家能像當代著名書法家李成印先生這樣,取法乎上,謹記恩 師啟功先生的諄諄教誨,以儒雅境界寫書法,以正宗品格修碑帖!把書法寫到瘦硬有精神,干凈渡禪風的至高境界。 孫過庭在書譜上記載書圣的自嘆軼事,說把自己的書法與鐘繇相比是抗行,與張芝相比則是雁行,明顯是“諸書皆成”的心望表達。諸書皆成, 幾乎是所有書法家想達到的全能境界,古之翰墨大家皆是諸書皆成的典范。反觀當代書法,筆法秘密所獲不及魏晉一絲毫毛的尷尬 ,很難再有諸書皆成的大手筆。李成印先生,卻憑借執著的尋覓和非凡的智慧,探尋到諸書皆成筆法體驗,讓翰墨正氣不失,擁有 了可與古人并肩的新高度! 他的楷書師唐法,也琢取魏晉,小楷抄經,唯美工整,小而不拘,訴意天地,把鐘繇宣示表與書圣黃庭 經的筆法肥瘦鋪陳拿捏得相當準確,恰是書論有骨七分,有肉三分的千古至理精彩實踐,對啟功書法瘦硬顯精神的法度吸納全面, 成為先師圣人,再師賢才,融會貫通,能臨得進去,能寫得出來的大手筆。 啟功論書法臨帖,有一精彩的論述:書法盡要臨帖,但不要精致全像,無論何人,都要師古人之法,而不是成古人之形,如果形真具像,公安破案何有筆跡鑒定一說!啟功教授后人寫書 法,深入淺出,論道精辟,所以李成印的書法磨礪能得啟功教導,恰是取法乎上,也是必得真法功為上的卓越!楷書是顏柳筋骨, 同時介入了啟功筆法的儒雅,點劃精要,嚴謹正大! 照本臨碑帖,只要付出時光,寫出書法的匠質并不為難,所以唐太宗有言:沒有寫出古人書法的模樣,就是臨帖功夫還沒有深入到位。李成印先生的書法,因為臨碑帖數十年,早就脫離了匠工形似的階段,對 篆書古風探索,既寫出了秦篆鐵線的威嚴,也寫出方圓相濟的線性機變,所以筆法絕妙的根基是尚古求法的正宗。 筆墨儒雅師碑帖 ,師修高門法正宗。依正宗筆法的使轉,對二王行書法帖的神逸內涵觀瞻入心,手執于筆,心動于手,心筆合一,開合得體,把魏 晉行草的尚韻品質發揮的一目了然。所以他的行草作品就被烙印進了使轉自如,提摁伏動的書圣風采,一筆之間,變起伏于毫杪, 一點之內,殊衄挫于毫芒。藝道會眾友,書法伴終生,這是行草通韻十七帖的技巧表達,也氣韻達成中秋帖的心修賦能!高古而不 拘泥,渾然不失彬彬,筋骨血肉氣,異奇姿態勢,筆筆到位,完美無憾。功建當代,碩星河漢! 著名藝術評論家——楊振明 2019年6月
李成印作品1行草《寶劍鋒從磨礪出 梅花香自苦寒來》180X100cm(對聯)
李成印作品2章草《藝道 書法》140X70cm(對聯)
李成印作品3隸書《正氣歌》180X50cm(4條屏)
李成印作品4行草《梅蘭竹菊》520X168cm(四條屏)
李成印作品5篆書《記劉原父語》180X50cm(4條屏)
李成印作品6《博愛濟眾》180X70cm
李成印作品7魏碑 《蘇軾 寄鄂州朱使君壽昌滿江紅詞》 240×70cm
李成印作品8楷書《帝師膽巴碑》800×54cm 長卷
李成印作品9行書《光福重建塔記》900×52cm 長卷
李成印作品10篆書《潛夫論》560X280cm(8條屏) |