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呂應(yīng)鑫（Lv Ying Xin）
別名大呂，號(hào)佛子
首批巴蜀畫派有影響力代表人物
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
四川西蜀花鳥畫院副院長(zhǎng)
四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
四川省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事
四川省美協(xié)創(chuàng)作研究院研究員
四川省美協(xié)花鳥畫專委會(huì)委員
眉山市文聯(lián)副主席
眉山市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
眉山國(guó)畫院院長(zhǎng)
《小立春風(fēng)花叢間》136×68cm 2018年
蒼溟渾樸的花鳥世界
——讀呂應(yīng)鑫作品感言
賈德江 / 文
呂應(yīng)鑫是一位值得我們深入研究的藝術(shù)家。他的寫意花鳥畫給當(dāng)代趨于沉寂的寫意花鳥畫壇吹來一股強(qiáng)勁的清新爽朗之風(fēng)，提醒人們?nèi)ブ匦聦徱暪P墨的傳統(tǒng)定義，以便得到新的結(jié)論。在他的作品中，水墨的意味是相當(dāng)強(qiáng)烈的，不僅輔助筆墨所要求呈現(xiàn)的“線”的現(xiàn)象完成依書法規(guī)則展開的運(yùn)動(dòng)形式，還使抽象化的線條在墨韻中得到進(jìn)一步的加強(qiáng)。由此在他所營(yíng)構(gòu)的蒼溟渾樸的花鳥世界里，無論是“荷花造夢(mèng)”還是“花鳥傳神”，作為情感載體的水墨語言呈現(xiàn)出妙不可言的意義。
《溪澗尋覓》136×68cm 2018年
讓我們看到的是，以墨為主、以色為輔的無序沖撞，構(gòu)成一種開闔聚散、起伏跌宕、磅礴大氣的圖式，不僅有貿(mào)然闖入神秘世界之感，還有一種開掘混沌的欣喜。畫家在宣紙上勾、皴、點(diǎn)、染、破、積、沖、漬所形成的一切筆跡墨痕都是使水墨特性得到充分的發(fā)揮，這里感覺不到絲毫的刻意和矯飾的痕跡，但水墨卻充盈出淳綿無華的本分之美，單純中包孕了豐富和深刻的意蘊(yùn)，回蕩著一種“思接千載，視通八荒”的意緒，表現(xiàn)出呂應(yīng)鑫對(duì)水墨語言精湛的使用技巧。
《春消息》136×68cm 2018年
較人物和山水而言，中國(guó)花鳥畫成熟較晚。然而一經(jīng)唐代畫種分科再經(jīng)宋代至元、明、清三代的實(shí)踐，花鳥畫得到了長(zhǎng)足進(jìn)展。這個(gè)發(fā)育緩慢的畫種反倒脫落得格外出眾。這中間人才輩出，藝術(shù)思維空前活躍。先是倪瓚、林良、沈周、唐寅，再是陳淳、徐渭、朱耷、石濤，接下來是揚(yáng)州畫派，再后是虛谷、任伯年、吳昌碩，最后是齊白石。寫意花鳥畫在富有實(shí)力的歷史傳承過程中，可謂是窮盡了筆墨的精奧，集多少代人的智慧和實(shí)踐而達(dá)到的對(duì)水墨性的深刻領(lǐng)悟力和精湛的處理技藝。中國(guó)寫意花鳥畫的歷史現(xiàn)實(shí)決定了呂應(yīng)鑫在花鳥畫上的突破，必須尋找一條迂回的方式，另辟蹊徑。
《潤(rùn)物無聲》136×68cm 2018年
呂應(yīng)鑫秉承了徐渭絕對(duì)情緒化的水墨思路，又受到八大山人對(duì)筆觸和墨漬保護(hù)的影響，還有石濤、任伯年、吳昌碩、齊白石等人從各方面的濡染，深化了他對(duì)水墨處理的技巧和對(duì)傳統(tǒng)筆墨精髓的理解，決定了他對(duì)前人水墨既有吸收的一面，又有融會(huì)貫通的一面。呂應(yīng)鑫最終形成的花鳥畫的水墨面貌，的確融進(jìn)了傳統(tǒng)大師水墨的許多經(jīng)驗(yàn)，但又不是某個(gè)大師的翻版。值得注意的是，是生活感受的獨(dú)特性，改變了他的藝術(shù)構(gòu)思的經(jīng)驗(yàn)和語言手段，是實(shí)境的感受在不斷地升華他那氤氳渾茫、清逸淡遠(yuǎn)的筆墨，是山水與花鳥的融合在不斷增添他花鳥意境的詩性把握。他是用獨(dú)特的眼光發(fā)現(xiàn)荷塘山澗的素樸之美，他是用真情謳歌花花草草至真至純的生命。在呂應(yīng)鑫那里，中國(guó)的傳統(tǒng)水墨已轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，走向了召喚新的藝術(shù)生命和現(xiàn)代精神的領(lǐng)域。
《標(biāo)新立異二月花》136×68cm 2018年
呂應(yīng)鑫的寫意花鳥對(duì)水墨的強(qiáng)調(diào)無疑是傳統(tǒng)花鳥畫所不曾有過的藝術(shù)創(chuàng)造，它表現(xiàn)了一種更加純粹的視覺藝術(shù)的自覺，一種隱沒在傳統(tǒng)里未被發(fā)揚(yáng)光大的審美意趣和理想。它所傳達(dá)出的情感力量、意象形態(tài)、時(shí)空構(gòu)成的美的境界，是中國(guó)寫意花鳥畫中特別是當(dāng)代作品中，很難見到的。
《無名的小花》98×60cm 2018年
《花間》136×68cm 2018年
《催生》98×60cm 2018年
《日出而作》98×60cm 2018年
《玉露洗殘紅》180×98cm 2018年
《春發(fā)枝頭》98×60cm 2018年
《淡妝濃抹總相宜》136×68cm 2018年
《雪月》136×68cm 2018年
《花開四季》98×60cm 2018年
《春拂小山村》68×136cm 2019年
《晨光初露》68×136cm 2018年
《背靠山面朝陽》68×136cm 2018年
《大山人家》68×136cm 2018年
名家眾議呂應(yīng)鑫
孫其峰(著名美術(shù)教育家 書畫家)
應(yīng)鑫同學(xué)所作山水花鳥，格調(diào)清新，筆墨別致，自有一格，可謂“芥子園外，自有門庭”。
周韶華(著名美術(shù)理論家 書畫家)
呂應(yīng)鑫賢弟，近幾年進(jìn)步明顯，與得天地之道，人文之助有關(guān)。誠(chéng)所謂“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，不超越則難達(dá)玄妙之境，非器則通無所寓。藝即是道，道即是藝的這種互動(dòng)共振關(guān)系，是交織流變的。只要七竊頓開，道與藝是互通的。氣勢(shì)、血脈、韻味便無所不在。在氣勢(shì)上渾厚宏大而不混濁板滯;血脈與傳統(tǒng)的溝通而不失新意;在韻味上瀟灑飄逸而不以漂亮媚俗。應(yīng)鑫就是在這種既矛盾又超越，駕輕就熟的自由表現(xiàn)中，使自己的藝術(shù)在抒發(fā)性情上發(fā)力，具有新的文化品格，自具一家風(fēng)格。按這種勢(shì)頭發(fā)展下去，前程是不可限量的。
馮今松(著名畫家 中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)委員)
應(yīng)鑫的作品有兩點(diǎn)可以肯定：一是“寫”，一是“氣”，這是我們中國(guó)畫發(fā)展當(dāng)中特別要重視的。他在寫意當(dāng)中，確實(shí)把巴蜀文化、長(zhǎng)江文化那種靈秀、氣勢(shì)、凝重都表現(xiàn)得比較好、不是妄用筆墨，比較注重筆墨來表現(xiàn)生活、現(xiàn)實(shí)和思想感惰。他把生活當(dāng)中很多感受融進(jìn)畫里，注重放到筆墨當(dāng)中或者說放到中國(guó)畫的傳統(tǒng)中去，放到“寫”的當(dāng)中表現(xiàn)出來，這點(diǎn)是非常值得肯定的。另一個(gè)是“氣”的問題，中國(guó)畫是講究氣韻生動(dòng)的，應(yīng)鑫比較注重“氣”的流動(dòng)，畫面總有一個(gè)“氣”貫穿下去，這樣的畫就有生命，就會(huì)流動(dòng)，就給人啟發(fā)，就會(huì)打動(dòng)人。應(yīng)鑫在這兩方面注重得非常好，我希望你能繼續(xù)努力下去，最后達(dá)到一個(gè)“氣”字“了得”。
魯慕迅(著名花鳥畫家 著名美術(shù)理論家)
應(yīng)鑫以其表現(xiàn)的筆墨，寫自我胸中的感悟，創(chuàng)造出一種如同周濂溪的《愛蓮說》和朱自清的《荷塘月色》般超塵脫俗、清幽空靜的審美境界。可見他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的寫意精神有著較深的領(lǐng)悟，而且已經(jīng)具備寫意所要求的比較全面的修養(yǎng)，建構(gòu)起一個(gè)自己的藝術(shù)審美與表現(xiàn)系統(tǒng)，這是尤為難得的。
陳冬至(著名畫家 天津美術(shù)學(xué)院教授)
我認(rèn)識(shí)呂應(yīng)鑫是在1989年以前，當(dāng)時(shí)就非常看好他。他的作品既有傳統(tǒng)功底，又有革新意識(shí)。他的畫氣足，很沖，很有精神，是個(gè)勇者。我現(xiàn)在仍然不改變過去對(duì)他的評(píng)價(jià)，他的前途很大，一定會(huì)有更好的成績(jī)。
霍春陽(著名畫家 天津美術(shù)學(xué)院教授)
應(yīng)鑫作品的特點(diǎn)是特別注重生活，他的作品給人感覺生活氣息很濃，而且他又不流于那種照抄生活，畫那種表面的東西。他對(duì)藝術(shù)有高度的概括能力和加工能力，看來他費(fèi)了不少心血。國(guó)人講“物無常形，但有常理”，“知常形者多，知常理者少”。應(yīng)鑫他是用常理在規(guī)范、在造化一個(gè)大的形象。他的畫面很簡(jiǎn)潔、很概括、很包容，具有文化內(nèi)涵。
何家英(著名畫家 中國(guó)美協(xié)副主席)
呂應(yīng)鑫是一個(gè)情感型畫家，激情四射，感情充沛，熱烈，對(duì)藝術(shù)充滿激情，從畫面上可以看出，他在不停地努力，有一種執(zhí)著的精神。他的畫有潛在的發(fā)展空間，使我們看到了一種前景，我相信他一定會(huì)大器晚成，我對(duì)他充滿希望。他的不懈努力，不停的學(xué)習(xí)，特別可貴，一定能成功。
李毅峰(著名畫家 天津人民美術(shù)出版社社長(zhǎng))
呂應(yīng)鑫以他自己深厚的書法修養(yǎng)，對(duì)筆墨的語言內(nèi)涵做了深刻的理解和靈活的運(yùn)用。他的用筆同傳統(tǒng)的區(qū)別在于對(duì)線的運(yùn)用技法上，融合了毛制筆的一些共性，能使之在暴露其外在的形式美感的同時(shí)，把更多的高含量的體現(xiàn)氣質(zhì)的線隱匿起來，給觀者造成了更深的表現(xiàn)層次上的遞進(jìn)和深入。同時(shí)，他以松靈求渾厚，以韻律求通達(dá)，在清逸疏朗中，把對(duì)自然花鳥印象和內(nèi)心情境結(jié)合起來，明確地表達(dá)了他的花草意識(shí)和人格內(nèi)涵。
徐恩存(著名美術(shù)理論家 《中國(guó)美術(shù)》雜志主編)
在大寫意中，呂應(yīng)鑫以嫻熟的筆法、墨法和水法的運(yùn)用，在于濕濃淡、氤氳變幻中，筆、墨、水、色的互動(dòng)，在畫面上營(yíng)造了一種氣勢(shì)與韻味，營(yíng)造了一種靈動(dòng)感和空靈的境界，率意的用筆與對(duì)墨色的敏感，使畫面在單純中見出豐富，在變化中見出整體，而長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，使畫家的筆墨運(yùn)用頗為得心應(yīng)手，大處著眼，小處看手，銀鉤鐵劃，曲直轉(zhuǎn)折與濃墨淡彩，潤(rùn)澤清透等，在一種下意識(shí)的構(gòu)成關(guān)系中，直接產(chǎn)生了遠(yuǎn)看“氣勢(shì)感人 ”，近看“驚心動(dòng)魄”的效果。作品因?qū)懸舛鵁òl(fā)出新穎的意趣，因手法而產(chǎn)生新的魅力，因主觀使然而別開生面。在具像與抽象之間，在似與不似之間的寫意表現(xiàn)，使呂應(yīng)鑫形成了“將錯(cuò)就錯(cuò)”的理念，也帶來了作品的某種不確定性和充分想象的空間，使有限的畫面產(chǎn)生“畫外之境”，引人聯(lián)想;重要的是，畫家不囿定法，敢于用自己的眼睛觀察世界，用自己的語言去表達(dá)世界，他的花鳥畫因此體現(xiàn)為以“內(nèi)心意緒”為主題的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出當(dāng)代審美整體轉(zhuǎn)向中的個(gè)人視角與胸懷。
林木(著名美術(shù)理論家 中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)委員)
在名師們指導(dǎo)下研習(xí)過傳統(tǒng)中國(guó)畫的呂應(yīng)鑫，深知中國(guó)畫的造型、形式方面的特征，也深知中國(guó)畫那種“意足不求顏色似”的意象造型的內(nèi)涵。呂應(yīng)鑫的中國(guó)畫造型大氣天然，不拘于形似。無論花鳥山水造型意到便止，從不斤斤刻劃，并由此而呈現(xiàn)出樸拙天真的風(fēng)格。呂應(yīng)鑫用筆勁健而霸悍，橫飛斜掃，順逆并用，呈現(xiàn)相當(dāng)?shù)牧Χ群退俣取＿@種用筆，使他的中國(guó)畫大氣磅礴。
唐允明(著名畫家 四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授)
呂應(yīng)鑫是四川花鳥畫圈的一個(gè)活躍而影響在外的人物。畫如其人，他的作品有一種豪放不羈的特質(zhì)。張顯激情、恣意筆墨，旨趣天成，生動(dòng)為上，是他藝術(shù)的基本構(gòu)架。相較以往的印象，展覽中的作品在取材上，在色與墨的表現(xiàn)技法都更加豐富與變化。值得注意的一點(diǎn)是在大寫意畫形與筆墨的沖突中，他是愈加放膽沖闖，去觸探中國(guó)畫對(duì)物形表現(xiàn)的底線，因而一些畫面抽象元素的出現(xiàn)更突出了筆情墨趣的表現(xiàn)性。看似不經(jīng)意而達(dá)其意，這便是呂應(yīng)鑫大寫意花鳥畫的藝術(shù)境界。
張志民(著名畫家 山東省文聯(lián)副主席 山東省美協(xié)主席 山東藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))
應(yīng)鑫和我是老朋友，我比較熟悉他的作品，兩三年前我就曾邀請(qǐng)他在濟(jì)南做個(gè)展覽。他的畫元?dú)獬溆P墨交融，情感飽滿，富有個(gè)性的張揚(yáng)與表現(xiàn)，將南方的秀美與北方的粗獷有機(jī)的結(jié)合在一起。他在注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上善于思考生活，用意新，構(gòu)圖新，以現(xiàn)代人的欣賞角度來探索繪畫，詮釋自然。作品蘊(yùn)含當(dāng)代性，學(xué)術(shù)性。
孔維克(著名畫家、山東省文聯(lián)副主席、山東畫院院長(zhǎng))
看了呂應(yīng)鑫的花鳥畫近作，覺得他在繪畫語言的拓展和探索上取得了可喜的進(jìn)展。一是作品有強(qiáng)烈時(shí)代特色和個(gè)性表達(dá)，有較強(qiáng)的視覺沖擊力。二是以情作畫，作品充滿了對(duì)大自然的真情。三是對(duì)生活的提煉與筆墨感悟的對(duì)接做到心手相應(yīng)，天衣無縫。具體到技法上講：一、在墨氣上元?dú)饬芾?二、在用筆上揮灑自由;三、善于運(yùn)用淡墨表現(xiàn);四、雖著色不多，但很講究色彩與墨色的綜合表現(xiàn)。這些探索都是難能可貴的，給花鳥畫乃至中國(guó)畫筆墨多種語匯的表達(dá)以新的啟迪。