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【藝術簡介】
金曉海(曉海),古墨堂史主,浙江臨安人。1990年畢業于中國美院,國禮特供藝術家、中國非物質文化遺產畫家、G20峰會會晤廳背景畫作者。現為杭州蘭亭畫院院長,中國民族書畫研究院副院長、中南海紫光閣畫院院士、中國文聯書畫藝術交流中心會員、中國美術研究院研究員、新華網書畫頻道藝術顧問、浙江省美術家協會會員、浙江省國際美術交流會理事、浙江省詩書畫之友社理事、一級美術師、教授。
金曉海被中國文聯出版社出版的中國當代畫壇最具影響力的《當代十大名家》、《中國美術十大家》、（十大家有：劉文西、范曾、劉大為、金曉海、吳山明、何家英、賈又福、王明明、于志學、喻繼高等十人）、《德藝雙馨十大家》等。近幾年來，金曉海作品被編入中華人民共和國建國六十周年《人民大會堂珍藏書畫》集，作品《世界和平》 建國六十周年《天安門珍藏書畫集》、《富貴長青》、《高風亮節》。
金曉海藝術成就
1981年受教于中國美術學院花鳥畫大家陸抑非教授。
1989年就讀于中國美術學院國畫系。
1990年作品“秋夜”被中國美術學院收藏以作示范作品。在西泠印社成功舉辦個人作品展覽。
1995年作品“百叢墨蘭長卷”獲《書圣杯》國際銀獎,被海內外譽為當代蘭花才子。
1998年參加中國美協舉辦的“中亨杯全國書畫大賽”,作品《秋艷》獲獎。
2002年參加中國美協舉辦的“西部輝煌全國中國畫作品提名展”,作品《古宅春韻》獲獎。
2003年10月16日楊汝岱副主席親臨杭州蘭亭畫院視察。
2004年8月20日在北戴河美術館舉辦金曉海個人花鳥畫展。全國政協副主席楊汝岱出席開幕式并剪彩,軍委副主席遲浩田和政法委書記任建新等中央首長觀看畫展。
2005年10月作品“葫蘆”榮獲第八屆北京國際藝術展銀獎。
金曉海國畫作品國畫收藏機構收藏
2003年9月北京人民大會堂收藏花鳥畫作品5幅(其中三幅懸掛于人民大會堂第一宴會廳)
2003年12月中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏《古宅春韻》1幅
2004年9月中央軍委辦公廳八一大樓收藏《高風亮節、國色天香》2幅作品。
2005年天安門地區管理委員會收藏《富貴常青》一幅(9125px×3000px)與10月1日國慶之日懸掛于天安門城樓上。
2005年9月全國人大常委會辦公廳收藏《牡丹.松樹.松菊》3幅,
2005年9月人民大會堂管理局收藏《牡丹》一幅。(懸掛于人民大堂四樓國宴廳華北廳)。
2006年1月人民大會堂管理局收藏《版納雨林》、《雍容華貴》兩幅(1097號)。
2006年8月人民大會堂管理局收藏《世界和平》。
2007年9月天安門管理委員會收藏《高風亮節》1幅(2007年10月1日懸掛于天安門城樓上)。
2010年9月國務院西山大樓收藏富貴常青(22500pxx10000px)。
2011年6月應中共中央辦公廳之邀為中南海創作丈二匹、牡丹《富貴常青》毛竹《高風亮節》作品并收藏。
2012年七月應中共中央辦公廳之邀請為迎接十八大勝利召開在中南海創作國畫作品30于幅,并張掛其國畫《華貴常青》(10000pxx5450px)的巨幅作品,懸掛于中南海中辦第一宴會廳。
近幾年來,金曉海作品被編入中華人民共和國建國六十周年《人民大會堂珍藏書畫》集,作品《世界和平》建國六十周年《天安門珍藏書畫集》、《富貴長青》、《高風亮節》。
金曉海被中國文聯出版社出版的中國當代畫壇最具影響力的《當代十大名家》、《中國美術十大家》、(十大家有:劉文西、范曾、劉大為、金曉海、吳山明、何家英、賈又福、王明明、于志學、喻繼高等十人)、《德藝雙馨十大家》等。
作品編入《中國當代書畫卷》、《神州畫壇五大家》、《中國畫六大名家》、《經典風范》、《畫壇七賢》、《中國當代畫壇八大家》。
封面人物:《藝壇精英》、《當代名家》、《東方美術》、《中國藝術大家》等百余部大型畫冊中。
近期出版個人專集有人民美術出版社出版的(八開本)《金曉海作品精選》(不同時期有四本)、中國美術學院出版的《新浙派水墨》、天津楊柳青出版社出版的當代中國畫名家精品叢書《金曉海墨竹作品精選》(4開本)、中國畫精品系列叢書《金曉海墨蘭作品集》(12開本) 、中國畫技法《水墨蘭花畫法》教材(8開本)。《金曉海水墨竹子畫法》教材(8開本)。
紹古寓新 素以絢兮
記國畫大家金曉海
欣賞金曉海先生作品，給人一種夢幻般美的享受。“西雙版納的雨林”千年古榕，枝槎逶迤，根系兀立，樹軀間無數根須飄飄然，形態殊異，宛若深山修道之老衲，肅穆而莊嚴。葉脈則蒼翠而醒目，參差披離，顯示著古老樹種的頑強生命力與價值觀。筆致蒼潤，墨氣蓊郁，誠山水家之筆墨也。圖式間杜鵑爛漫，百合吐芳，紫藤降云，修篁婆娑，芭蕉聽雨，繡球花表白示意，蝴蝶蘭翩翩起舞……。此與人們久違的亞熱帶雨林，展呈著五彩繽紛，欣欣向榮的祥和歡樂情境。猶如各民族兄弟諧和相處，載歌載舞，呈現一派改革開放新氣象。畫家于如許景物，皆精整描繪，雙鉤意寫，隨類賦彩，極見寫實功夫與敏銳的觀察力。圖式呈示著清新的氣息，豐富的內涵，及畫家情感寄托的性靈抒發。
“富貴常青” 圖式五米縱幅。一參天蒼松，屹崖左俯如華蓋。極呈氣魄，且滿綴靈果，如金丹在手，何愁涅槃境地。松下魏紫姚黃諸牡丹名種，形大如盆，清韻可掬，似瑤池仙女。風姿綽約兮，芙蓉之出淥波，裊裊兮婀娜，齊奏霓裳羽衣曲。圖式充溢國泰民安的祥和氛圍。當時人復睹此清潤而渾樸，靚麗而雅致，厚重而立體，富貴而莊重的牡丹時，心境為之一暢。此落墨為格，雜彩副之，跡與色不相映的手法，顯然化融徐熙之野逸，南田之清麗，陳淳之渾穆。尤存個性風貌，可謂金牡丹乎，也正式金曉海所創牡丹圖式久負盛名的要旨所在。因之，國家重要機構必指定其類圖式作為大廳裝飾或作為中外藝術文化交流的主要項目。牡丹者吾國之國花也。
先秦老子曰：“大盈若沖，大象無形。”金曉海先生的“油菜花” 圖式存乎異于他人的構成內涵；地部悅動墨氣奔放的葉陣，看似有違常理，實則作者心智之遲鶩所在。墨葉上一派金黃，呈密密匝匝，虛實而氤氳，其上尤顯意韻綿綿，與人們留以無限遐想空間。細觀之，油菜花莖，參差錯落而顧盼呼應。筆致有序，亦無雷同，法度嚴謹。此視覺藝術的三維構成，焦點透視，散點透視的有機運用。意境宏達，視野深邃。圖式彰顯筆墨意蘊之張力，固爾特具視覺沖擊力與強烈的形式感，誠乃積學所致，遷想妙得之。
金曉海先生讀書游歷之余，臨池不輟，頗得二王，李北海遺韻，深諳六法中氣韻生動，骨法用筆之詣。所以他寧可三日不作畫，不可一日不臨書。善以水墨之為人們喜聞樂見的梅蘭竹菊，荷蕉芋瓜之屬。唐?王維曾說：“夫畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功。”賞讀“芭蕉雙雛” 圖式，數十株芭蕉，濟濟一堂，如高僧聚壇論經。呈前展后仰，左舒右展，或俯，或垂，或斜，或正，或側，或隱，或顯。蕉葉形廓烏絲欄，葉楞之凹凸，葉筋之脈絡畢現。寫如數芭蕉于一統，鉤、斫、拽、皴，錯綜參差，競歷歷，栩栩，井然雅逸，不愧水墨之高手歟。畫面靜謐，禪意悠悠，只聞二雛一鳴，如禪機一捧，粉碎虛空。
如此輕車熟路的筆墨駕馭，于梅蘭竹菊則尤甚。縱筆揮寫，呈示疏影橫斜，濃淡枯澀，老梅著花，更顯梅之傲霜斗雪精神，林和靖詩意，香祖意態。幾束黃花扶欄，一抹峰巒隱隱，淡定而郁勃，仿佛遙見陶淵明采菊東籬下，悠然見南山情致。
昔人與繪事曾有一世蘭，半身竹之說。元?趙孟頫亦作詩云：石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。金曉海先生；亦性情中人，寫竹喜大制，越大越顯氣魄，風雨晦明，晴雪偃仰，盡得彰示。或數竿筼筜，聚散得宜，墨葉紛披，虛實掩映，如魏晉七賢棲于竹林，嘯歌吟詠，談禪論道。或作“修篁臨流”，白云悠悠，空潭瀉春。金曉海先生；墨竹法雖胎息宋元，頗得李息齋梅到人風致及板橋意趣，活波灑脫，不失個性。圖示“高風亮節”十余竿如柱毛竹頂天立地，象征吾國之中流砥柱，來日當為國之棟梁。數筍如椽，蓬勃朝氣，寓意才俊彥士，長江后浪推前浪。境界開闊，氣勢非凡，此超現實主義的夸張，誠作者胸襟氣魄之體現。
金曉海先生寫蘭，趨化境矣。欣賞“九畹遺韻”圖卷，誤入王母崐崘之瑤圃矣。數十從蘭惠，各自標格；或迎風舒展，或醉態朦朧，或婀娜多姿，或意逞巧媚，或葉沖蒼穹，或月下吐蕊，或倚石盤恒，或形如蟹行，或懸崖映水，如數蘭惠的展示，繁而不結，疏而跌宕。葉一筆出之，凝似雙鉤，爽利而飄逸，墨彩郁郁，千葉萬葉意無重復。寫花則千姿百態，似美人之出浴，清韻欲滴，馨香郁郁，入化境矣。難怪蘭花王子之稱謂，不風而馳名大江南北，誠莊子所謂津人操舟若神是也。
金曉海先生勤于寫生，長于思考，凡花鳥之作，幾無不畫，涉筆成趣。“八哥鳴楓”圖式，楓葉描繪工致，呈現濃重霜意，此乃畫之意境所在，亦過人處。一八哥以水墨寫之，筆墨氤氳，墨彩滋潤，神態渾樸，呼之欲出耶。先師陸抑非先生觀之，欣題霜葉紅于二月花，此乃圖式最佳之注腳。構成疏朗，意境空靈，頗得梁?王籍鳥鳴山更幽之禪意。
縱覽金曉海作品，重筆墨，富意境，擅擷諸家筆墨元素而融我，實現時代意義，思維深刻，創意新穎，或可謂臻蛹而化蝶之境。
子曰：志于道，據于德，依于仁，游于藝，此語當謂金曉海繪事之理念。
隨著時代的演進，丹青之超越，時人相信著名花鳥畫家金曉海精湛之作不斷問世，或堪可為藝林之翹楚者也。（文/李丹）
堅持個人風格的多年磨練后，金曉海的畫風日趨沉實穩定，擅長用寫意靈動筆法畫出了寫實效果，畫境之中往往虛實相生。他的畫筆，能夠駕馭了牡丹的雍容，也能駕馭蘭花的高潔。
牡丹和蘭花漸漸成為金曉海的標簽，有人將他比作“牡丹皇子”，也有人呼他為“蘭花才子”。
金曉海說，“牡丹伴隨了我30多年，還有蘭、竹，不可一日無此君。”
對于其中的艱辛和不易，金曉海感嘆“歷經六次變革終形成今天看到的金氏畫風”。
金曉海的畫作被G20杭州峰會“看上”后，金曉海和金曉海的畫作一起火了，爭議隨之而來。其中，不少質疑來自那幅懸掛于俄羅斯總統普京與土耳其總統埃爾多安會晤的背景墻上的《牡丹圖》。
這幅《牡丹圖》，金曉海以寫意技法畫出工筆畫的效果，配以潑墨的大寫意葉子，工寫結合，色調強烈。
“土”“俗”“沒有意境”……各種口水隨之而來，不少人對于這幅畫的畫風并不待見。
對于質疑，金曉海并不避諱，大方承認確實有的人對于他的作品并不“感冒”，但是他有他的堅持，他有他的自信。
金曉海說，當時有多幅畫供俄羅斯方面挑選，但俄方對這幅《牡丹圖》一見鐘情。
金曉海向記者分析，俄羅斯選這幅畫，一個原因可能是他們有社會寫實主義傳統，這個曾影響過新中國初期繪畫，中國美院老校長肖峰等前輩曾留學前蘇聯，學的就是寫實畫派。
其實，金曉海的畫，不僅上了G20，也入了人民大會堂和毛澤東紀念堂。多年前人民大會堂北廳就收藏并懸掛他的《雍容華貴圖》，毛主席紀念堂收藏其《古宅春韻》作品等都出自他手。被這些重要場所青睞和收藏，對于畫家來說是莫大的肯定。
