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關(guān)閉窗口 張大千（1899—1983年），原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士。是中國(guó)畫壇中最富盛名的國(guó)畫大師之一。曾先后拜名書法家曾農(nóng)髯、李瑞清為師，學(xué)習(xí)書法詩(shī)詞。接著因婚姻問(wèn)題削發(fā)出家，當(dāng)了一百多天和尚。還俗后，即以其佛門法名“大千”為號(hào)，從此全身心致力于書畫。
人們最為稱道的是大千淋漓恣肆的潑墨山水畫創(chuàng)作，但他在人物和花鳥畫方面也有很高的造詣。特別是張大千筆下的仕女，有古代仕女畫的遺意，但內(nèi)在的精神，有時(shí)代的氣息，更具有張大千心中仕女美的姿態(tài)風(fēng)韻，頗有個(gè)性。張大千認(rèn)為：“仕女面部設(shè)色不可太濃，仕女必須脫俗恬淡，有飄飄然之感。”形態(tài)美，氣質(zhì)美，微妙的動(dòng)感美，是他理想中的仕女形象。此幅仕女圖為大千早年之作，屬于典型的陳老蓮一派畫法，這在張大千的人物畫里是難得一見(jiàn)的。
張大千 仕女圖
張大千早期仕女畫的風(fēng)格較為清麗。他在20世紀(jì)二三十年代的仕女畫取法于明清諸家，初為改琦、費(fèi)丹旭，進(jìn)而是華嵒、陳洪綬和唐寅，衣紋線條簡(jiǎn)潔流暢，敷色清麗。后來(lái)他結(jié)識(shí)梅蘭芳、馬連良、余叔巖和周企何等京劇及川劇表演藝術(shù)家，認(rèn)為戲里的美人最美。除了古裝的服裝美之外，他也喜歡戲中女子臉部的化妝，因此在描繪女子面部時(shí)，他承襲唐代的三白畫法，將額頭、鼻子和下巴處留白，并以紅潤(rùn)的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明，從而形成了她筆下美女的一大特色。
著名畫家于非闇曾說(shuō)：“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞，謂能大膽別創(chuàng)新意。”原因是“他對(duì)于女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點(diǎn)是他的藝術(shù)微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收獲。”大千先生也曾在一首題畫詩(shī)中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。”
仕女畫是他繪畫作品中的一個(gè)重要題材，其成就很少有人能超越。他的藝術(shù)特點(diǎn)和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內(nèi)心活動(dòng)。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風(fēng)，又有著時(shí)代氣息，姿態(tài)風(fēng)韻、頗有個(gè)性。
張大千在本幅中以仕女為主題，古木綠草為背景。虬曲的樹干和美人纖細(xì)窈窕的體態(tài)互相映發(fā)，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文人含蓄的審美態(tài)度。所畫仕女面相端莊，設(shè)色淡雅。用筆工致細(xì)膩，連衣裙上的花紋都一絲不茍地描畫出來(lái)，設(shè)色典雅大氣，在婉約中透出幾分大氣。這些都是大千以獨(dú)運(yùn)之匠心揉合他對(duì)唐寅、錢選等古代大師的深入體會(huì)才能得到的效果，也正是他的仕女畫受到萬(wàn)般矚目的主要原因。
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