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關(guān)閉窗口 認(rèn)識(shí)國(guó)畫(huà)家唐必林先生，是從他的作品開(kāi)始的。唐先生精于國(guó)畫(huà)山水，在展卷欣賞時(shí)候，筆者即被一幅幅風(fēng)格各異，恢弘磅礴的丹青墨卷引入勝境，流連忘返，隨之而來(lái)的，亦有一種強(qiáng)烈的，對(duì)這位藝術(shù)家自習(xí)畫(huà)以來(lái)的所歷所感產(chǎn)生濃厚的興趣，想去了解和傾聽(tīng)。采訪當(dāng)日，唐先生如約而至，衣著整潔而顯得格外禮貌，笑容可掬則透出謙和，不溫不火，溫文爾雅又平易近人，在娓娓道來(lái)的細(xì)膩講述中，一個(gè)與眾不同，胸懷廣大亦虛懷若谷的藝術(shù)家形象便漸漸立體呈現(xiàn)在筆者眼前。
游藝山人 悅情筆墨
唐必林先生字唐寅，號(hào)山里人、山雨。1950年生于浙江省麗水市聯(lián)城鎮(zhèn)，是當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)藝術(shù)家。他從小酷愛(ài)美術(shù)，以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。唐先生說(shuō)，自己從小就是在山清水秀的環(huán)境中長(zhǎng)大，記得幼年時(shí)，推門(mén)就是青山，田園和流水，自然情懷就是在這樣的環(huán)境中被滋養(yǎng)出寧?kù)o致遠(yuǎn)的淡泊和閑看風(fēng)云時(shí)候的自由與坦蕩。及至童年，唐必林對(duì)連環(huán)畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，他說(shuō)：“除了喜歡所講的故事，最重要的，還是里面的圖畫(huà)，那時(shí)候的連環(huán)畫(huà)都畫(huà)得特別好，我就喜歡拿筆照著畫(huà)，一遍一遍，不厭其煩地去畫(huà)。”在興趣的指引下，兒時(shí)的唐必林先生天賦使然的靈性得到難能可遇的，自覺(jué)的開(kāi)發(fā)。十四歲那年，唐必林以生產(chǎn)勞動(dòng)為題材的作品《收工》，參加全省美術(shù)比賽獲得一等獎(jiǎng)。也因這個(gè)興趣的緣故，他得以和一份雕刻的工作結(jié)緣。要把雕刻工作做好，就必須要有深厚的繪畫(huà)基礎(chǔ)，而在雕刻與繪畫(huà)兩個(gè)不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)相互借鑒，熔冶的實(shí)踐過(guò)程中，唐必林先生的藝術(shù)水平也日趨精進(jìn)，在這期間，還有了一次考美院的機(jī)會(huì)，但遺憾的是，唐先生的專(zhuān)業(yè)水平在得到方家一致認(rèn)可的情況下，卻因當(dāng)時(shí)的社會(huì)原因不得不“名落孫山”，本來(lái)滿(mǎn)懷希望，卻落得個(gè)竹籃打水，但他卻未因此而一蹶不振，反而對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)更加深嗜。之后唐必林的生活起起落落，但不論順境逆境，他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)美術(shù)。生活的磨難讓他看淡了名利，但對(duì)畫(huà)畫(huà)的癡迷，卻始終初心未改。在他心里，從小就喜歡的繪畫(huà)并非要以外界的認(rèn)可為目的，更多是把其作為怡情悅性的生活旨趣來(lái)對(duì)待，唐先生回憶道：“那個(gè)時(shí)候我雖然沒(méi)有考上美院，但對(duì)于繪畫(huà)的追求還是停不下來(lái)，仍然會(huì)去買(mǎi)繪畫(huà)材料和書(shū)籍來(lái)用，我們家是種水果來(lái)維持生計(jì)，不管是農(nóng)忙還是農(nóng)閑的時(shí)候，我都要空出時(shí)間來(lái)畫(huà)畫(huà)，除此之外，就還有一份雕漆的工作作為副業(yè)。”從唐先生平淡的語(yǔ)氣中可以感受到，他那時(shí)的生活大有一種貼近自然的簡(jiǎn)單和充實(shí)，這也是他淡泊從容心態(tài)養(yǎng)成的潛移默化的環(huán)境，心懷高山流水，便有悠然君子之情懷。一路走來(lái)，唐必林的藝術(shù)之路就是在這樣一種澄凈的環(huán)境中亦步亦趨走向成熟。
《廊橋之鄉(xiāng)》
雖然沒(méi)有進(jìn)入過(guò)美院學(xué)習(xí)，但唐必林先生對(duì)傳承的重視，和對(duì)這方面的學(xué)習(xí)絲毫沒(méi)有偏廢，從兒時(shí)連環(huán)畫(huà)的啟蒙開(kāi)始，他就逐漸探索著慢慢臨摹古輩先賢的名畫(huà)，從南到北，一一對(duì)比，細(xì)膩研磨，他說(shuō)：“其實(shí)，在臨摹的過(guò)程中就能感受到，南北派的風(fēng)格還是差異比較大的，南方的小橋流水和北方的氣勢(shì)恢宏就形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，畢竟，一方水土養(yǎng)出一方人的情懷能從畫(huà)作里體現(xiàn)出來(lái)，我雖然是個(gè)南方人，但我還是偏愛(ài)北派的作品風(fēng)格。雖然南、北派山水畫(huà)各有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，每個(gè)畫(huà)家也有自己的獨(dú)特思考和表達(dá)方式，我需要的就是汲取各派各名家所長(zhǎng)，并確定主攻的創(chuàng)作方向。借鑒各方面的技法，只要喜歡的，我就會(huì)去學(xué)習(xí)，因?yàn)閷?duì)于我們自學(xué)的人來(lái)講，博采眾長(zhǎng)是一個(gè)提高鑒賞力，結(jié)合實(shí)踐的好方法。”在唐必林先生身上，細(xì)致的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的氣質(zhì)，有一種融南入北的獨(dú)特個(gè)性，南人的謙謹(jǐn)細(xì)膩和北人的豪爽大氣。這恐怕也是和他一直以來(lái)在勞作和生活中都與廣闊的高山和身在淳樸的自然環(huán)境中有關(guān)，唐先生悠悠地說(shuō)道：“到了上世紀(jì)七十年代，我還需要上山砍柴呢，那個(gè)時(shí)候就是邊爬山，邊觀察自然環(huán)境，比如說(shuō)山的地貌特點(diǎn)，植被在春夏秋冬四季都有什么變化等等，就是一邊干活兒，一邊去觀察和揣摩。”唐必林的藝術(shù)從未和生活脫離過(guò)，他曾說(shuō)，自己是一個(gè)一直在用靈魂畫(huà)畫(huà)的人，任何作品，如果他的心感受不到，那么筆也就無(wú)從著落，非要有心而感才能落筆成實(shí)。在唐先生的作品中，觀者亦能清晰感受到他習(xí)畫(huà)之心路歷程和風(fēng)格漸變之審美旨趣。
心源妙悟 筆遷墨境
唐必林習(xí)畫(huà)初始，以寫(xiě)實(shí)為追求，用他的話(huà)說(shuō)，就是要“像”，要有真山真水，真屋真人的既視感，對(duì)色彩的點(diǎn)染，可以稍有夸張，但不能太多偏離以實(shí)為美的主旨。在唐先生早期的畫(huà)作中，可以看到對(duì)線條運(yùn)用的充分，多以勾勒來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面質(zhì)感，皴擦來(lái)呈現(xiàn)作品內(nèi)容，雖然他以追求寫(xiě)實(shí)為主，但在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美的浸潤(rùn)下，與西畫(huà)寫(xiě)實(shí)的概念截然不同。在唐必林作品中，倒是水墨山水畫(huà)把這種寫(xiě)實(shí)感體現(xiàn)得淋漓盡致，這得益于他對(duì)技法和心法的領(lǐng)悟。
南齊謝赫在《古畫(huà)品錄》中歸納出繪畫(huà)之“六法”，“一曰氣韻生動(dòng)、二曰骨法用筆、三曰應(yīng)物象形、四曰隨類(lèi)賦采、五曰經(jīng)營(yíng)位置、六曰傳移模寫(xiě)”唐必林水墨作品，重在骨法筆力的運(yùn)用而到達(dá)氣韻生動(dòng)的境界。在中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的審美理念中，“畫(huà)妙在似與不似之間，不似則欺世，太似則媚俗”可謂是其真諦。中國(guó)人的美學(xué)觀點(diǎn)，古來(lái)以自然為美，清水出芙蓉，天然去雕飾!一是意境，再就是純屬的技法!多年的潛心研習(xí)，讓唐必林深諳此道，他認(rèn)為，對(duì)于自然山水的觀察，應(yīng)是全局和多角度的，自然山水永遠(yuǎn)處在變化當(dāng)中，如何捕捉到這種氣象并呈現(xiàn)在畫(huà)面中，這才是決定“像”與“不像”的核心關(guān)鍵。宋代郭熙曾言“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其深，近游之以取其淺。真山水之巖石，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)。”唐必林在筆端體現(xiàn)出的的寫(xiě)實(shí)風(fēng)貌，對(duì)“勢(shì)”與“質(zhì)”的詮釋?zhuān)瑒t是讓“墨分五色”的技法來(lái)呈現(xiàn)出畫(huà)面的層次。他的精心雕琢不僅讓畫(huà)面展現(xiàn)峰巒疊嶂，悠遠(yuǎn)深邃的致遠(yuǎn)意境，更從技法里品讀著作為純粹的藝術(shù)家那種一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的創(chuàng)作精神。
滿(mǎn)載而歸
觀唐必林先生的作品，就像在時(shí)間軸上體會(huì)變遷一般，每個(gè)時(shí)期都有不同。他的畫(huà)風(fēng)，從初始時(shí)的追求寫(xiě)實(shí)，到后來(lái)逐漸呈現(xiàn)出對(duì)虛實(shí)結(jié)合的研索，從對(duì)線條的塑造轉(zhuǎn)為對(duì)皴染的著力，從而又形成一種蕭疏漫漶的風(fēng)格。唐必林的創(chuàng)作，很注重對(duì)山水四時(shí)不同的描繪，如春融洽，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡，盡見(jiàn)其大象而不為斬刻之形。山水畫(huà)重在對(duì)山石樹(shù)木之章法，如郭熙于《林泉高致》中所云“春山煙云連綿人欣欣。夏山嘉木繁陰人坦坦。秋山明凈搖落人肅肅。冬山昏霾霧塞人寂寂。”唐先生作畫(huà)，不僅有這樣的藝術(shù)追求和造詣，更能讓觀者從中感受到如詩(shī)般的變化，大有“見(jiàn)青煙白道而思行，見(jiàn)增川落照而思望，見(jiàn)幽人山客而思居，見(jiàn)巖扁泉石而思游”的情懷。若看此畫(huà)令人起此心，實(shí)畫(huà)之意外妙也!
唐必林先生歷經(jīng)多年潛心研究創(chuàng)作，心無(wú)旁騖的專(zhuān)注，扎實(shí)的功底和樸實(shí)的畫(huà)風(fēng)，得到了山水畫(huà)名家徐永波(齊白石弟子、李可染的弟子)等人的肯定與推薦，并很快融入了北京的畫(huà)家圈，讓他的藝術(shù)成就得到肯定。這期間，唐必林作品參加全國(guó)美術(shù)大獎(jiǎng)賽多次獲大獎(jiǎng)，作品多次入編大型畫(huà)冊(cè)及入選中國(guó)郵政明信片、郵票等，被授予“當(dāng)代國(guó)畫(huà)名家”、“終生書(shū)畫(huà)藝術(shù)家”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，被評(píng)定為“國(guó)家一級(jí)美術(shù)師”。
如今，唐必林先生正潛心于勾勒描繪家鄉(xiāng)麗水甌江兩岸之美景，外師造化，中得心源，獨(dú)辟蹊徑，別具匠心，作品寫(xiě)實(shí)而有張力，渾厚磅礴賦有詩(shī)情，呈現(xiàn)一幅幅詩(shī)一般的山水畫(huà)卷。他還要將當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族畬族特色融入其中，讓他們和甌江山水融為一體，盡展家鄉(xiāng)美景，唐必林說(shuō)：“我是麗水的一員，我覺(jué)得我有責(zé)任和義務(wù)把這些美好的人文風(fēng)景展示給外界，讓大家了解甌江，了解畬族，了解我美麗的家鄉(xiāng)!”畫(huà)家唐必林的創(chuàng)作總是責(zé)任與情懷并重，而人杰地靈的浙江麗水也必將為這個(gè)德藝雙馨的藝術(shù)家感到驕傲和自豪!(記者：楊丹菲)