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金曉海(曉海),古墨堂史主,浙江臨安人。1990年畢業(yè)于中國美院,國禮特供藝術(shù)家、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)畫家、G20峰會(huì)會(huì)晤廳背景畫作者。現(xiàn)為杭州蘭亭畫院院長,中國民族書畫研究院副院長、中南海紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)交流中心會(huì)員、中國美術(shù)研究院研究員、新華網(wǎng)書畫頻道藝術(shù)顧問、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省國際美術(shù)交流會(huì)理事、浙江省詩書畫之友社理事、一級(jí)美術(shù)師、教授。國禮特供藝術(shù)家、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)畫家、G20峰會(huì)會(huì)晤廳背景畫作者。
金曉海被中國文聯(lián)出版社出版的中國當(dāng)代畫壇最具影響力的《當(dāng)代十大名家》、《中國美術(shù)十大家》、（十大家有：劉文西、范曾、劉大為、金曉海、吳山明、何家英、賈又福、王明明、于志學(xué)、喻繼高等十人）、《德藝雙馨十大家》等。近幾年來，金曉海作品被編入中華人民共和國建國六十周年《人民大會(huì)堂珍藏書畫》集，作品《世界和平》 建國六十周年《天安門珍藏書畫集》、《富貴長青》、《高風(fēng)亮節(jié)》。
金曉海藝術(shù)成就
1981年受教于中國美術(shù)學(xué)院花鳥畫大家陸抑非教授。
1989年就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系。
1990年作品“秋夜”被中國美術(shù)學(xué)院收藏以作示范作品。在西泠印社成功舉辦個(gè)人作品展覽。
1995年作品“百叢墨蘭長卷”獲《書圣杯》國際銀獎(jiǎng),被海內(nèi)外譽(yù)為當(dāng)代蘭花才子。
1998年參加中國美協(xié)舉辦的“中亨杯全國書畫大賽”,作品《秋艷》獲獎(jiǎng)。
2002年參加中國美協(xié)舉辦的“西部輝煌全國中國畫作品提名展”,作品《古宅春韻》獲獎(jiǎng)。
2003年10月16日楊汝岱副主席親臨杭州蘭亭畫院視察。
2004年8月20日在北戴河美術(shù)館舉辦金曉海個(gè)人花鳥畫展。全國政協(xié)副主席楊汝岱出席開幕式并剪彩,軍委副主席遲浩田和政法委書記任建新等中央首長觀看畫展。
2005年10月作品“葫蘆”榮獲第八屆北京國際藝術(shù)展銀獎(jiǎng)。
金曉海國畫作品國畫收藏機(jī)構(gòu)收藏
2003年9月北京人民大會(huì)堂收藏花鳥畫作品5幅(其中三幅懸掛于人民大會(huì)堂第一宴會(huì)廳)
2003年12月中共中央辦公廳毛主席紀(jì)念堂管理局收藏《古宅春韻》1幅
2004年9月中央軍委辦公廳八一大樓收藏《高風(fēng)亮節(jié)、國色天香》2幅作品。
2005年天安門地區(qū)管理委員會(huì)收藏《富貴常青》一幅(9125px×3000px)與10月1日國慶之日懸掛于天安門城樓上。
2005年9月全國人大常委會(huì)辦公廳收藏《牡丹.松樹.松菊》3幅,
2005年9月人民大會(huì)堂管理局收藏《牡丹》一幅。(懸掛于人民大堂四樓國宴廳華北廳)。
2006年1月人民大會(huì)堂管理局收藏《版納雨林》、《雍容華貴》兩幅(1097號(hào))。
2006年8月人民大會(huì)堂管理局收藏《世界和平》。
2007年9月天安門管理委員會(huì)收藏《高風(fēng)亮節(jié)》1幅(2007年10月1日懸掛于天安門城樓上)。
2010年9月國務(wù)院西山大樓收藏富貴常青(22500pxx10000px)。
2011年6月應(yīng)中共中央辦公廳之邀為中南海創(chuàng)作丈二匹、牡丹《富貴常青》毛竹《高風(fēng)亮節(jié)》作品并收藏。
2012年七月應(yīng)中共中央辦公廳之邀請(qǐng)為迎接十八大勝利召開在中南海創(chuàng)作國畫作品30于幅,并張掛其國畫《華貴常青》(10000pxx5450px)的巨幅作品,懸掛于中南海中辦第一宴會(huì)廳。
近幾年來,金曉海作品被編入中華人民共和國建國六十周年《人民大會(huì)堂珍藏書畫》集,作品《世界和平》建國六十周年《天安門珍藏書畫集》、《富貴長青》、《高風(fēng)亮節(jié)》。
金曉海被中國文聯(lián)出版社出版的中國當(dāng)代畫壇最具影響力的《當(dāng)代十大名家》、《中國美術(shù)十大家》、(十大家有:劉文西、范曾、劉大為、金曉海、吳山明、何家英、賈又福、王明明、于志學(xué)、喻繼高等十人)、《德藝雙馨十大家》等。
作品編入《中國當(dāng)代書畫卷》、《神州畫壇五大家》、《中國畫六大名家》、《經(jīng)典風(fēng)范》、《畫壇七賢》、《中國當(dāng)代畫壇八大家》。
封面人物:《藝壇精英》、《當(dāng)代名家》、《東方美術(shù)》、《中國藝術(shù)大家》等百余部大型畫冊(cè)中。
近期出版?zhèn)€人專集有人民美術(shù)出版社出版的(八開本)《金曉海作品精選》(不同時(shí)期有四本)、中國美術(shù)學(xué)院出版的《新浙派水墨》、天津楊柳青出版社出版的當(dāng)代中國畫名家精品叢書《金曉海墨竹作品精選》(4開本)、中國畫精品系列叢書《金曉海墨蘭作品集》(12開本) 、中國畫技法《水墨蘭花畫法》教材(8開本)。《金曉海水墨竹子畫法》教材(8開本)。
紹古寓新 素以絢兮
——記國畫大家金曉海
欣賞金曉海先生作品，給人一種夢(mèng)幻般美的享受。“西雙版納的雨林”千年古榕，枝槎逶迤，根系兀立，樹軀間無數(shù)根須飄飄然，形態(tài)殊異，宛若深山修道之老衲，肅穆而莊嚴(yán)。葉脈則蒼翠而醒目，參差披離，顯示著古老樹種的頑強(qiáng)生命力與價(jià)值觀。筆致蒼潤，墨氣蓊郁，誠山水家之筆墨也。圖式間杜鵑爛漫，百合吐芳，紫藤降云，修篁婆娑，芭蕉聽雨，繡球花表白示意，蝴蝶蘭翩翩起舞……。此與人們久違的亞熱帶雨林，展呈著五彩繽紛，欣欣向榮的祥和歡樂情境。猶如各民族兄弟諧和相處，載歌載舞，呈現(xiàn)一派改革開放新氣象。畫家于如許景物，皆精整描繪，雙鉤意寫，隨類賦彩，極見寫實(shí)功夫與敏銳的觀察力。圖式呈示著清新的氣息，豐富的內(nèi)涵，及畫家情感寄托的性靈抒發(fā)。——記國畫大家金曉海
“富貴常青” 圖式五米縱幅。一參天蒼松，屹崖左俯如華蓋。極呈氣魄，且滿綴靈果，如金丹在手，何愁涅槃境地。松下魏紫姚黃諸牡丹名種，形大如盆，清韻可掬，似瑤池仙女。風(fēng)姿綽約兮，芙蓉之出淥波，裊裊兮婀娜，齊奏霓裳羽衣曲。圖式充溢國泰民安的祥和氛圍。當(dāng)時(shí)人復(fù)睹此清潤而渾樸，靚麗而雅致，厚重而立體，富貴而莊重的牡丹時(shí)，心境為之一暢。此落墨為格，雜彩副之，跡與色不相映的手法，顯然化融徐熙之野逸，南田之清麗，陳淳之渾穆。尤存?zhèn)€性風(fēng)貌，可謂金牡丹乎，也正式金曉海所創(chuàng)牡丹圖式久負(fù)盛名的要旨所在。因之，國家重要機(jī)構(gòu)必指定其類圖式作為大廳裝飾或作為中外藝術(shù)文化交流的主要項(xiàng)目。牡丹者吾國之國花也。
先秦老子曰：“大盈若沖，大象無形。”金曉海先生的“油菜花” 圖式存乎異于他人的構(gòu)成內(nèi)涵；地部悅動(dòng)墨氣奔放的葉陣，看似有違常理，實(shí)則作者心智之遲鶩所在。墨葉上一派金黃，呈密密匝匝，虛實(shí)而氤氳，其上尤顯意韻綿綿，與人們留以無限遐想空間。細(xì)觀之，油菜花莖，參差錯(cuò)落而顧盼呼應(yīng)。筆致有序，亦無雷同，法度嚴(yán)謹(jǐn)。此視覺藝術(shù)的三維構(gòu)成，焦點(diǎn)透視，散點(diǎn)透視的有機(jī)運(yùn)用。意境宏達(dá)，視野深邃。圖式彰顯筆墨意蘊(yùn)之張力，固爾特具視覺沖擊力與強(qiáng)烈的形式感，誠乃積學(xué)所致，遷想妙得之。
金曉海先生讀書游歷之余，臨池不輟，頗得二王，李北海遺韻，深諳六法中氣韻生動(dòng)，骨法用筆之詣。所以他寧可三日不作畫，不可一日不臨書。善以水墨之為人們喜聞樂見的梅蘭竹菊，荷蕉芋瓜之屬。唐?王維曾說：“夫畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功。”賞讀“芭蕉雙雛” 圖式，數(shù)十株芭蕉，濟(jì)濟(jì)一堂，如高僧聚壇論經(jīng)。呈前展后仰，左舒右展，或俯，或垂，或斜，或正，或側(cè)，或隱，或顯。蕉葉形廓烏絲欄，葉楞之凹凸，葉筋之脈絡(luò)畢現(xiàn)。寫如數(shù)芭蕉于一統(tǒng)，鉤、斫、拽、皴，錯(cuò)綜參差，競(jìng)歷歷，栩栩，井然雅逸，不愧水墨之高手歟。畫面靜謐，禪意悠悠，只聞二雛一鳴，如禪機(jī)一捧，粉碎虛空。
如此輕車熟路的筆墨駕馭，于梅蘭竹菊則尤甚。縱筆揮寫，呈示疏影橫斜，濃淡枯澀，老梅著花，更顯梅之傲霜斗雪精神，林和靖詩意，香祖意態(tài)。幾束黃花扶欄，一抹峰巒隱隱，淡定而郁勃，仿佛遙見陶淵明采菊東籬下，悠然見南山情致。
昔人與繪事曾有一世蘭，半身竹之說。元?趙孟頫亦作詩云：石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，須知書畫本來同。金曉海先生；亦性情中人，寫竹喜大制，越大越顯氣魄，風(fēng)雨晦明，晴雪偃仰，盡得彰示。或數(shù)竿筼筜，聚散得宜，墨葉紛披，虛實(shí)掩映，如魏晉七賢棲于竹林，嘯歌吟詠，談禪論道。或作“修篁臨流”，白云悠悠，空潭瀉春。金曉海先生；墨竹法雖胎息宋元，頗得李息齋梅到人風(fēng)致及板橋意趣，活波灑脫，不失個(gè)性。圖示“高風(fēng)亮節(jié)”十余竿如柱毛竹頂天立地，象征吾國之中流砥柱，來日當(dāng)為國之棟梁。數(shù)筍如椽，蓬勃朝氣，寓意才俊彥士，長江后浪推前浪。境界開闊，氣勢(shì)非凡，此超現(xiàn)實(shí)主義的夸張，誠作者胸襟氣魄之體現(xiàn)。
金曉海先生寫蘭，趨化境矣。欣賞“九畹遺韻”圖卷，誤入王母崐崘之瑤圃矣。數(shù)十從蘭惠，各自標(biāo)格；或迎風(fēng)舒展，或醉態(tài)朦朧，或婀娜多姿，或意逞巧媚，或葉沖蒼穹，或月下吐蕊，或倚石盤恒，或形如蟹行，或懸崖映水，如數(shù)蘭惠的展示，繁而不結(jié)，疏而跌宕。葉一筆出之，凝似雙鉤，爽利而飄逸，墨彩郁郁，千葉萬葉意無重復(fù)。寫花則千姿百態(tài)，似美人之出浴，清韻欲滴，馨香郁郁，入化境矣。難怪蘭花王子之稱謂，不風(fēng)而馳名大江南北，誠莊子所謂津人操舟若神是也。
金曉海先生勤于寫生，長于思考，凡花鳥之作，幾無不畫，涉筆成趣。“八哥鳴楓”圖式，楓葉描繪工致，呈現(xiàn)濃重霜意，此乃畫之意境所在，亦過人處。一八哥以水墨寫之，筆墨氤氳，墨彩滋潤，神態(tài)渾樸，呼之欲出耶。先師陸抑非先生觀之，欣題霜葉紅于二月花，此乃圖式最佳之注腳。構(gòu)成疏朗，意境空靈，頗得梁?王籍鳥鳴山更幽之禪意。
縱覽金曉海作品，重筆墨，富意境，擅擷諸家筆墨元素而融我，實(shí)現(xiàn)時(shí)代意義，思維深刻，創(chuàng)意新穎，或可謂臻蛹而化蝶之境。
子曰：志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝，此語當(dāng)謂金曉海繪事之理念。
隨著時(shí)代的演進(jìn)，丹青之超越，時(shí)人相信著名花鳥畫家金曉海精湛之作不斷問世，或堪可為藝林之翹楚者也。（文/李丹）
堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的多年磨練后，金曉海的畫風(fēng)日趨沉實(shí)穩(wěn)定，擅長用寫意靈動(dòng)筆法畫出了寫實(shí)效果，畫境之中往往虛實(shí)相生。他的畫筆，能夠駕馭了牡丹的雍容，也能駕馭蘭花的高潔。
牡丹和蘭花漸漸成為金曉海的標(biāo)簽，有人將他比作“牡丹皇子”，也有人呼他為“蘭花才子”。
金曉海說，“牡丹伴隨了我30多年，還有蘭、竹，不可一日無此君。”
對(duì)于其中的艱辛和不易，金曉海感嘆“歷經(jīng)六次變革終形成今天看到的金氏畫風(fēng)”。
金曉海的畫作被G20杭州峰會(huì)“看上”后，金曉海和金曉海的畫作一起火了，爭(zhēng)議隨之而來。其中，不少質(zhì)疑來自那幅懸掛于俄羅斯總統(tǒng)普京與土耳其總統(tǒng)埃爾多安會(huì)晤的背景墻上的《牡丹圖》。
這幅《牡丹圖》，金曉海以寫意技法畫出工筆畫的效果，配以潑墨的大寫意葉子，工寫結(jié)合，色調(diào)強(qiáng)烈。
“土”“俗”“沒有意境”……各種口水隨之而來，不少人對(duì)于這幅畫的畫風(fēng)并不待見。
對(duì)于質(zhì)疑，金曉海并不避諱，大方承認(rèn)確實(shí)有的人對(duì)于他的作品并不“感冒”，但是他有他的堅(jiān)持，他有他的自信。
金曉海說，當(dāng)時(shí)有多幅畫供俄羅斯方面挑選，但俄方對(duì)這幅《牡丹圖》一見鐘情。
金曉海向記者分析，俄羅斯選這幅畫，一個(gè)原因可能是他們有社會(huì)寫實(shí)主義傳統(tǒng)，這個(gè)曾影響過新中國初期繪畫，中國美院老校長肖峰等前輩曾留學(xué)前蘇聯(lián)，學(xué)的就是寫實(shí)畫派。
其實(shí)，金曉海的畫，不僅上了G20，也入了人民大會(huì)堂和毛澤東紀(jì)念堂。多年前人民大會(huì)堂北廳就收藏并懸掛他的《雍容華貴圖》，毛主席紀(jì)念堂收藏其《古宅春韻》作品等都出自他手。被這些重要場(chǎng)所青睞和收藏，對(duì)于畫家來說是莫大的肯定。
