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玉明軒給筆者的印象，是一位非常樸實的書者，他為人謙和，笑容可掬，說話時不緊不慢，有條不紊。在他身上，時時能讓人感受到樂觀灑脫的積極心態，從他的作品中，觀者能品讀出一種野逸的瀟灑，以及一種不拘一格的創造力，玉明軒先生喜歡寫行草書體，在時而奔放，時而謹嚴，時而險絕，又時而暢達的節奏里縱意自己的情懷。這種韻致完全來源于書者的學養底蘊，及其心性的出塵不羈。在其龍飛鳳舞的墨韻中，筆者感受著一位藝術家的心情，同時，也懷揣著一顆好奇心去對他的藝術生涯一探究竟。
心摹手追承古韻
玉明軒先生1946年出生于廣西環江縣。曾是四級高級法官，曾任環江縣上朝鎮黨委副書記，鎮人民政府鎮長，環江縣人民法院院黨組成員、政工科科長。看到玉明軒簡單的履歷，得知他并非是一位“科班”出身的書法家，但他之所歷與成就，與其他“科班”出身的書法家也并無二致。縱觀古賢，也并無什么真正“科班”出身的書法家，因為書法在彼時只是一個人與人之間交流不可或缺的媒介，所謂書法藝術也只是文人們對于能寫好文字的一種贊美和情懷的結晶，畢竟文人雅趣古來自有，是對于文化的玩味，之于性靈的滋養，且出現了異彩紛呈的藝術個性，諸如楷書四家之歐陽詢的挺拔險絕，顏真卿之凝重平正，柳公權的骨立勁健，趙孟頫的圓融流暢等等，更有顛張醉素的狂放，蘇黃米蔡的蘊藉。而這些被后人尊為書家的前輩們，也沒有一位是專職的所謂“書法家”，但他們在書法上的成就，卻被后世流傳追摹。在當今，玉明軒就是這樣一個在自己的興趣愛好上做出了成就的書者，這也可算是在冥冥中循著古人足跡一路走來，在不知不覺中，就讓這個興趣綻放出了燦爛的成就。
玉明軒作品1
玉明軒的書墨之路雖承古風，卻在研習的道路上頗遇曲折。但最終仍是殊途同歸。對此，玉明軒非常感謝生命中出現的，給過他指點的貴人，而筆者則在感嘆他過人的天賦和領悟力，在僅僅憑借興趣，又無師自通的情況下能夠長進技藝。這種天賦，當然也得益于玉明軒故土之人杰地靈給他帶來的靈透之氣，玉明軒出生在廣西環江縣，這是一個少數民族自治縣，縣內居住著漢、毛南、壯、苗、瑤、仫佬、水、侗等13個民族，且各民族多姿多彩的民族風情在此交流融匯，加之青山巍巍，綠水長流的秀麗景色，讓置身其中的人們就有了一種與生俱來的天然靈性，對于大自然天生的親近，讓他們的性靈中激蕩著藝術氣息，故而，對“師法自然”一習也就是骨子里養成的習慣了。這樣的天賦正是玉明軒所具備的。說起自己與書法藝術的結緣，玉明軒心生感慨道：“我出生在一個非常貧寒的家庭里，父親和母親在我們成長的過程中都相繼去世了，因為那個時候，趕上過饑荒，趕上過動亂，日子非常的風雨飄搖。而且因為社會動蕩的原因，我很早就失學了。但幸運的是，到后來參加工作，我從事了和文字相關的事情，每天都有很多東西要寫，有的時候，別人看到我寫的，還會夸幾句說字寫的好，這在無形當中就慢慢激勵著我了，加上我也有這個學習條件，所以我就更加勤奮地練習。而且也獲得了意外的收獲，就是因為字寫得好，我不斷得到了工作上的升遷。”
在玉明軒嘗到了“甜頭”之后，他便開始了系統的研習，只可惜彼時學習資料匱乏，他只是盡可能從報紙，匾額上獲得書法知識和臨習資料的汲取，加之心摹手追的不輟練習，在無形當中就有了些許領悟。后經人指點，開始臨摹歐陽詢、趙孟頫的書帖，王羲之的《蘭亭序》以及很多《毛澤東詩詞》的“毛體”書法。但隨著臨寫的深入，玉明軒不僅覺得自己在運筆時沒有進步了，且還出現雜亂和無所適從之感，而內心也隨之涌現出些許茫然，就像在坦途上橫出一道溝壑，阻擋住了本來順暢的前進之路，提起那段時期的感受，玉先生他說：“臨得多了，自己覺得比較亂了，有時候不知道從何下手了，后來有人跟我說，不要練得太多，你要先專注一種書體去練，練好了再學其他的才可以。我聽話了，后來，我就專注地臨王羲之的，還有毛體書法。”玉明軒無疑是比較幸運的，幸運在他天賦之予的覺知，以及關鍵時候的貴人提點，再加之自己的努力精進，才有了后來融合王羲之魏晉風度，以及兼有毛體書法特色的藝術成就。
書墨妙韻顯精神
玉明軒的書法藝術，乍一看會有非常強烈的視覺沖擊，大開大合的走勢彰顯著疏放豪情，而在細部，他又是非常在意的，不會讓筆運放棄每一個筆法亮點的突出，構成大處豪邁，小處嚴謹，相諧有致，映襯和合的整體特色。玉明軒專注臨習過王羲之行書，王羲之作《蘭亭序》時，筆隨意轉，物我皆忘，才成就了舉世無雙之作。而比之行書更為寫意的草書而言，旭、素之狂草，玉明軒也借鑒到了自己的書風當中，不論“王書”還是旭素之佳作，皆嫻熟技法和激情蕩漾的產物。而許多杰出的書家前輩，則是在深入生活、觀察生活、投入自然、領悟自然中得到書法靈感與真諦的。所謂“外師造化，中得心源”，諸如張旭的狂草書法，就是觀公孫大娘舞蹈動作而得其神;宋代黃庭堅的書作風格，則是在三峽常年觀看船夫蕩漿的筆法所悟。而到最終，卻也都歸于“無招”之境，即“無法而法，乃為至法”的高度。一幅好的書法作品，必須是筆法、章法、意境皆臻達至美，其意境美是核心。書法作品的意境，來源于作者的立意構思與審美情趣。因此，作者的閱歷、學識、修養十分重要，書法藝術的真正功夫在書寫之外。而觀玉明軒的書法，確有些“揮筆落紙如云煙”的悠遠意蘊。
玉明軒作品2
若細致品味，其行楷墨韻，承晉書之儒雅飄逸，筆墨酣暢，時緩時急，宛若清風吹皺湖面上所停一葉靜靜扁舟，亦似在“蘭亭”悠游于曲水流觴之逸趣;又在毛體書的法度中得道靈灑之神思，技法純熟與內心感懷熔冶于心手相忘之境，運筆中鋒側鋒并用，筆鋒揮灑藏露相間，骨健透力而婉轉多變，墨韻柔潤濃郁，筆與墨交融而呈現骨肉相濟，活潑靈動的韻致。章法爛熟，上下映帶，左右顧盼，錯落有致，躍然紙上。流動的線條中，方圓、疏密、長短、粗細、濃淡枯濕多變靈活。大氣磅礴如行云流水，細致入微已匠心獨具，傾灑時率意，筆走游龍感心隨性，變化萬千，縱橫灑脫，令人目不暇接。作品整體風格在研美中得見質樸古厚。而仔細品味，似乎滲有一種淡淡的，難以名狀的，哀傷的清雅。似一株蓮花出淤泥的豁然，亦如徐徐山風搖曳幽暗松影。生動活潑的“玉氏書風”中，獨特的筆法和別具一格的藝術表現形式，足以讓每一個看到他作品的觀者都會流連忘返。
玉明軒作品自2011年以來參加全國書法大賽中多次獲獎;紀念毛澤東逝世35周年獲金獎;紀念毛澤東誕辰118周年暨紅軍長征勝利75周年獲金獎;慶祝【天宮一號】發射成功獲國粹創作一等獎;全國第四、第五屆【神州杯】均獲金獎;2012年在【金龍吟春】——第三屆全國詩書畫印四絕大賽榮獲金龍藝術獎;2012年書法作品入編《紅色中國·中國紅色書畫名家藝術經典》一書中獲金獎。
玉明軒現任中國企業報道藝術資本理事會副主席、中國企業文化促進會藝術家工作委員會副秘書長、中國毛體書法研究會會員、中國民族建筑研究會書畫藝術專業委員會委員。
多年來，玉明軒不僅專注于書法藝術的研索，他還是一個興趣廣泛的人，曾組織過自己的藝術團，讓有文藝愛好的朋友們都加入，排練過很多節目去參加公益演出。隨著興趣的深廣，玉明軒也從中收獲了不少。但對于書法，他還是情有獨鐘：“練書法我是最喜歡的，她現在是我的一個信仰了。只要寫書法，我就能感到放松，能怡情悅性，這幾乎是我退休后生活的全部。但我也知道，在書法的道路上，我才是剛剛入門，還很不到位，今后我也將用余生去盡量多學，盡量寫好!”
這就是書法家玉明軒，他的謙遜和孜孜不倦仍然在敦促著他繼續求索在書研之路上，相信書壇也正期待著他更為精彩的翰墨佳作!(記者：楊丹菲)