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關閉窗口 對于中國傳統書畫藝術，評價一個書畫家大都會用“字如其人”或“畫如其人”等辭句。但在當代書法家里，恰恰有一個乍一看似乎“皆不似其人”的，他就是刁鋒。如果沒見過刁鋒寫的小楷，不會想到他是一個安靜細膩的人;如果沒有看到過刁鋒寫的榜書，絕不會判斷他是個性情豪爽的人;如果這兩種書體都看過，便會覺得，書法家刁鋒正是一個隨手中筆墨律動著的，有著剛柔相濟，瀟灑致遠之高逸性情的藝術家。
從幼習啟迪到筆墨綻放
書法家刁鋒先生是安徽太和人。齋號云山閣主人。自幼年六歲始便酷愛書法，且天資聰慧，能融匯貫通。其實，早在六歲前，刁鋒就對白紙上那些筆走游龍的黑色線條有天生的好感，雖然他那時還不知道那是承載了中國書法文化的漢字。只要看到別人寫字，他就能安靜下來，回憶當初，刁鋒說：“在那種‘橫平豎直’的啟發下，不論是鋼筆還是毛筆字，我都特別喜歡，我從小就喜歡，還沒有進校門，沒有學習之前我就感覺和它們有一種解不開的情感。”這也許就是刁鋒和書法藝術的緣分，隨著或柔婉，或剛毅的筆墨線條慢慢“流淌”到自己內心，灌溉著這個即將生根發芽的藝術花園。幼年的刁鋒就這樣看了很多年，及至小學三年級，刁鋒才真正接觸到書法課，那一刻，他是興奮的，如饑似渴的求知欲和躍躍欲試的好奇心讓他一頭便扎進了這個多姿的翰墨世界。除了課堂上留有的作業，刁鋒更用課余時間臨池不輟，由于卓越的天賦和勤奮，刁鋒很快就能在實踐當中大展身手了。在春聯印刷制品還未普及的年代，每逢春節，刁鋒便會展卷揮毫，為左鄰右舍和親戚朋友寫下洋溢著喜氣和吉祥的大紅春聯。他的字跡雋美，格調高逸，讓受好者們贊不絕口，而彼時的刁鋒小學還沒有畢業。自那時起，寫春聯這件事似乎就正在悄然“孕育”著一位書壇才俊的誕生。想當年，要想得到一本完好的字帖并系統地學習書法并不是一件容易的事，且當時的環境，大多數人都在為生計忙碌，不會去選擇這樣一件閑情逸致的事情，但刁鋒就是個“異類”?；蛟S，是因當時書法藝術那份“神秘之美”激起他排除萬難，索求真知的執著信念和持之以恒的決心。他開始在可能出現書法字體的地方搜尋著學習資料，報紙，雜志，亦或更多…… 只要他覺得好看且有價值的書法，都會默背下來并及時練習。
榜書一筆《馬》180cm×97cm
畢業后，刁鋒參加了工作，他曾在當地一個廣播站做過文職，而在那里，他遇到了一個懂行的知音，刁鋒至今還記得朋友勸導他的一番話：“他對我說，要想寫好書法，不臨帖是不行的，不臨帖，寫的字就沒有出處，沒有根基，成不了事的。后來我就一直堅持臨帖。”這席話讓刁鋒茅塞頓開，也成為他書法生涯的轉折點。那時，市面上開始陸續出現各家法帖，刁鋒終得以開始徜徉書海，磨礪技藝的系統學習了。不論春夏秋冬或嚴寒酷署，他仍舊幾十年如一日，始終堅持臨池不輟，孜孜以求。遍臨二王及顏、柳、歐、趙等法帖從不間斷。虛心向著名書法家及同道高手學習借鑒。近年來，隨著自己書法眼光的視野不斷開拓，欣賞水平的迅速提高，技法掌控的突飛猛進，隨即對唐晉前后諸家高古拙秀之上翰法書，產生濃厚興趣和臨習欲望，尤其對米芾、趙孟頫及智永和尚之書帖，更是情有獨鐘，倍愛有加，癡心研讀!在融合各家之長，創作具有自己獨特風格的小楷長卷，更使書法愛好者與收藏者對此精品趨之若鶩，惠索定制創作的長卷，由于求者眾多，作品數量有限，所以時至半年往往都得不到滿足!供不應求已成缺憾之事!試想，如果沒有那時的堅持，哪里會有今日的成就!
藝術成就達到了一定高度，便不能只是把藝術當成一種求自娛的方式了，必要承擔起傳播的職責。故對于各種頭銜的接踵而來，刁鋒亦欣然接受。刁先生現為中國書畫家協會會員，省書協會員。曾多次參加全國各類書展，并分別榮獲金獎、銀獎、優秀獎等多項獎牌。尤其氣勢磅礴的“龍、虎、壽、佛大字榜書”，更是獲得特殊大獎，并受到幾位知名度很高的書法大家的贊譽，以及眾多書法愛好者的青睞及熱捧。除參展獲獎外，作品分別被《太和首屆書畫藝術節書畫作品集》、中國藝術促進會、中國書法國畫研究會編撰的《中國書畫十年》等辭書收錄。并被企事業單位、書畫愛好者、收藏者收藏。
筆意雋雅承托禪意心性
五十多年的翰墨生涯，讓刁鋒不僅收獲了實至名歸的榮譽，更磨練出一個好的心態，他亦坦言，在書法藝術的侵潤下，對他影響最大的，是性格的改變：“過去我特別好動，容易急躁。我年輕時候還會打拳。練武的人嘛，在遇到對手的時候，都會有想去切磋的欲望，根本收不住。但就因為書法我一直在練，所以用了不算太長的時間就把心態調整得相對平和了，到后來就越來越平和了。”刁鋒修煉出的這種平和，不僅體現在對內心的自省，也表現于對物質財富的淡泊，這樣收斂的心性，讓他變得越來越沉潛，專注和通透。他在長期的悟道中，似乎清晰地感受到了“尚武精神”的核心并不是好斗充勇，而是外柔內剛，外圓內方，一身正氣的凜凜浩然。同樣，書法藝術的精神內涵也是讓人不張揚，不外放，而是平心靜氣，修身養性，涵養一種中庸的不偏不倚。保持心態的平衡以圖身養之靜謐。這樣的韻致清晰地體現在刁鋒的榜書里，字跡俊逸秀勁且端莊雅正，見探研之功而無媚俗之氣，反復觀玩，令人賞心悅目，正體現出“芳與澤其雜糅兮，唯眼質其猶未虧”的精神風貌，即和于屈子“內美”“修能”兼備之旨。在刁鋒的創作生涯中，他愈發喜擅需要更多耐性和毅力去完成的小楷作品。他說：“寫榜書偏于技巧，是往外發的，寥寥幾筆就能成一幅作品，很快。但寫小楷是不一樣的，除了技法要嫻熟以外，更需要很大的耐心，寫作的過程其實就是一個很好的修煉。”
小楷《弟子規》卷首局部
觀刁鋒小楷，有一種文人氣息的空靈。觀之似在虛實有無之間輾轉騰挪，有數亦無數，太有數則板，太無數則妄，給人以無限的遐想，愈發有意趣，愈發深邃。刁鋒小楷的精致、精到、靈動和隨性，其技法功力遠遠大于其他書體，而個人先天的稟賦又要遠遠大于后天的技法修為。刁鋒小楷彰顯出的用筆沉靜，不徐不疾，從容淡定得猶似閑庭信步。然而，就在這種悠然自得的狀態下，卻筆筆造古意，字字有來歷。字法剛柔相濟，意態舒展，又矯健多姿，元氣淋漓。作品中的儀表似正人之君子款款，氣息如山中之幽蘭徐徐。刁鋒十分講究書法作品的章法布局。認真欣賞他的小楷作品，你會發現，自首至尾，氣格如一，氣定神閑。字與字之間，“大小向背，長短疏密，高下疾徐，莫不有法”;輕重和諧，進退有度的書寫，造成了疏密妥帖，虛實相安的藝術效果，傳達著典雅，平和，清新的審美意趣。正是因為在刁鋒心里，小楷之習猶如打坐，來不得半點的雜念。
抄經，是刁鋒常習之墨事。他常常抄寫長達幾千字的經文。這并不僅僅是修習自己靜心的過程，一種在抄寫時懷有的虔誠和感悟才是他為之追求著的精神境界。而在這里，“字如其人”之語在刁鋒筆下呈現出的便是從性靈中蒸騰而起，心手合一的高度一致。觀其小楷作品，法度嚴謹，字勢于嚴正中見欹側，抑左揚右。短撇長捺，橫折多圓筆，將筆勢向外拉，形成內擫外拓的緊致和灑逸。撇短，有收縮之感，捺長，則舒展大方，圓渾勁健，空松靈巧，外實內虛，含蓄深沉;章法縱橫行列，排法整齊，雖字字獨立，卻又彼此照應，血脈相通。字與字，行與行，給人以不激不厲，清靜絕谷之感。在清新雋秀，不溫不火的表達中禪意深涵。
刁鋒說：“抄經是需要狀態的，我把每天最好的狀態都“給”了抄經這件事了。你知道，《金剛經》是釋迦牟尼佛和他弟子的對話，全篇五千多字，抄經最怕的就是寫錯字，寫漏字或者是寫多字，一旦寫壞了就要重來。所以需要非常專注。”刁鋒抄寫佛經時是非常虔敬的，這種力量似乎讓上蒼感應，又為他找到了下一個努力的方向，他感慨道：“我以前特別向往的就是一個人能靜靜地走到大山里去親近大自然，感悟藝術，讓自己的狀態變的更好，同時得到一些藝術方面的啟發。但近些年不一樣了，我覺得我有了一種培養后繼人才的責任，書法藝術不是我一個人的，我既然學了五十多年，就要把這件事情傳承下去。讓更多人來了解，學習。”近來，書法家刁鋒和友人就籌備著將在上海開一個書法培訓班的事宜，為傳承書法藝術盡些綿薄之力。
對于自己藝術生涯的未來，刁鋒只淡淡言道：“對于書法，我所要做的就是把每個字寫好，當展現在人前的時候，只要人家說，這字寫得有功力，我就滿足了!”沒有夸夸其談的所謂宏圖大志，沒有非要完成的規劃步驟，倒有一種隨遇而安的自然閑適，書法家刁鋒就是這樣一個隨性瀟灑，淡泊致遠的人，遵循自己內心發出的聲音，在成就卓著時，亦不忘身負的一份社會責任。