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關閉窗口 由Artprice和雅昌藝術市場監測中心聯手打造的《2015年度藝術市場報告》近日出爐。這份由兩家掌握了東西方藝術品市場“大數據”的機構推出的調研報告，透露了不少2015年全球藝術品市場的重要趨勢和細節：美國市場在連續五年將頭把交椅拱手讓給中國之后，于2015年重新奪回全球藝術市場的主導地位。而中國市場在痛失“寶座”的同時，國內藝術品似乎也在失去國際吸引力，就連齊白石、張大千這兩位“大咖”也雙雙退出了“全球十強”藝術家的行列。
在這個大背景下，中國富豪們逐漸加重了在西方市場投放的“籌碼”。而事實上，即便對于中等價位的藝術品而言，目前的西方藝術品市場似乎也比正在“擠泡沫”的中國市場擁有更多的投資機會。然而，這中間聳立的高高的文化壁壘，卻非一般國人所能夠超越……
美國重奪頭把交椅
中國退居全球第二
報告顯示，2015年，全球藝術品市場運行壓力加大，純藝術品拍賣總額160.95億美元（含傭金），同比2014年減少10.31%。而由于近幾年藝術品資源挖掘過度，加之宏觀經濟形勢緊縮的影響，中國純藝術品市場規模進一步萎縮，總成交額為48.59億美元，占全球市場份額從2014年的37.22%下滑至本年度的30.19%，退居全球第二。
與此同時，數據還顯示，在2006年至2009年間經歷了增值高峰期的中國當代藝術及其藝術家，也正在失去國際吸引力。指標性人物——張大千和齊白石，在2015年憾別“全球最受歡迎的藝術家”前十強排行榜，分別位列榜單的第12名和第13名，年度盈利分別下降了30%和41%。遙想2011年，兩位藝術大師在藝術品拍賣市場的表現曾經那么令人驚艷，年度總成交額均超過5億美元。
這又不禁令人聯想到不久前公布的另外一份報告（《全球私人美術館報告》），它的數據也顯示，在最受全球私人美術館喜愛的前十位藝術家中，沒有亞洲藝術家。特別是在中國的私人美術館在全球占據相當比重的前提下，這個結果耐人尋味。最受全球收藏家喜愛的藝術家是美國的安迪·沃霍爾——全球15%的私人美術館擁有他的作品。亞洲的私人美術館正在出現越來越多的西方藝術家，而排位最高的亞洲藝術家是美籍韓裔的白南準（第20位）。
在國內市場，眾多曾經紅得發紫的藝術家及其作品正經歷著殘酷的“去泡沫”，這個過程似乎仍舊不見盡頭。比如，當代書畫成交額下滑58%；當代名家范曾、何家英等多位藝術家的成交額都大幅縮減。通過研究AMMA獨家研發的當代書畫50指數發現，2015交易量和收益率齊跌，以2015年秋拍為例，重復交易數量31對，收報2097點，同比2014年同期下跌79.6%和17.4%。報告指出，這是因為此類藝術家此前的價格虛高，泡沫仍舊在消化過程，并且反腐對這部分藝術品的沖擊尤其劇烈的緣故。
西方市場復蘇跡象明顯
國內大藏家轉投“籌碼”
在此種背景下，深諳市場格局的中國大藏家，在2015年特別積極地在全球進行多樣化收購，將“籌碼”更多地投注在西方印象派大師、現代主義和當代主義大師身上。
特別是在市場上一直供不應求的西方19世紀的作品，在2015年吸引了更多中國藏家的目光。以劉益謙為代表的中國藏家橫掃世界各大拍賣會現場，將不少年度最引人矚目的拍品收入囊中。比如，劉益謙以1.7億美元（約合10.84億人民幣）買下阿米地奧·莫迪里阿尼的《側臥的裸女》，被全世界的媒體都津津樂道了很長一段時間。事實上，國內還有很多實力不俗但更加低調的藏家，2015年也在西方市場上有不小的斬獲。比如，被譽為年度最佳拍品的梵高的《阿里斯康道路》，就是被某國內藏家買走。這幅作品在2003年的成交價為1170萬美元，在2015年，這位低調的中國富豪將其身價抬高至比12年前高出460%的6633萬美元。而在同場拍賣中，另外一位低調的中國客戶則斥資1580萬美元拍下了莫奈著名的《日本橋》。
國內
5萬~50萬美元的
藝術品降幅最大
在繼續回調下探的中國藝術品市場中，似乎只有古代書畫的表現最為堅挺。
這也和西方形成鮮明對比。在西方，古典藝術大師板塊（于1760年前出生的藝術家）一直是市場上最“親民”的板塊。其中，77%的拍品成交價還不到5000美元。
但中國市場卻對自己國家的古典藝術大師作品抱有最大的熱情。報告顯示，2015年，在古代書畫成交量比2014年減少14%的情況下，成交額反而增長10%，在中國市場上，共有4幅古代書畫杰作以超過1000萬美元的價格成交。
《石渠寶笈》和宮廷書畫支撐了本年度的熱點和高價。北京故宮舉辦的“石渠寶笈特展”與拍賣中的古代書畫精品產生聯動效應，文徵明、董其昌、馮寧等多位古代書畫家刷新個人拍賣紀錄。北京保利推出的《乾隆帝御筆平定臺灣二十功臣像贊》（1204萬美元）和香港蘇富比推出市場罕見的郎世寧《純惠皇貴妃朝服像》（1819萬美元），成交表現皆很出色。
近現代書畫板塊則表現欠佳，成交量比2014年減少40%，成交額下滑24%，一些名家力作高價換手。表現勢頭最強勁的當屬李可染，其憑借237件拍品，以1.48億美元的總成交額位居中國藝術家排行榜第三位，緊追張大千和齊白石，在2015年全球前500藝術家成交額排名中，由2014年的第32名上升至第18名。另一位藝術家大師潘天壽書畫也備受歡迎，個人作品總成交額比去年增漲144%，其《鷹石山花圖》成交價為4502萬美元，進入2015年全球純藝術品拍賣前20榜單，此件作品十年增長近20倍，平均年復收益率超過30%。
就整體成交情況來看，高端作品對中國藝術品市場的支撐力度在加強，100萬美元以上的高端作品貢獻了35.79%的市場份額，同比提高10.55%。需要特別指出的是，此價格區間的作品數量還比2014年度少了138件。
其他價格區間市場份額呈全面下滑態勢，特別是中低端拍品市場波動較大。其中5萬至50萬美元價格區間降幅最大，同比下降5.7%。這表示，因藏家對藝術品市場信心不足而對這部分區間的作品購買需求并不大。
中央美術學院特聘教授、藝術市場研究專家龔繼遂表示：“市場追捧的拍品‘雙名’要重合——不但要名家，還得要名作。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，也是市場成熟的表現。”
西方
2萬~10萬美元的
藝術品投資價值大
和國內的中低端市場跌幅最大有所不同，在西方市場中，中低端價位的藝術品，投資回報率很高。報告數據顯示，凡是在2萬至10萬美元價格區間購入的拍品，并于2015年轉手的，若平均持有期為10年，可得到9.6%的年度總回報率。
“名家名作”在國內的市場上意味著身價不菲，而在西方市場，“名家名作”也經常出現在中低端市場中。哪怕是最有名的藝術家也是如此。薩爾瓦多·達利無疑是該價格區段的最大贏家，同時他也是最多產的藝術家之一。達利的版畫印刷數量驚人，這使得其高質量的作品能夠在二級市場廣泛流通。與其相似的還有不少熱衷于版畫的藝術大師，例如胡安·米羅、維克多·瓦沙雷利、馬克·夏加爾和貝納·畢費，每年他們數以百計的作品也以較低的價格在市場中流通。
2015年的交易總量中，還有40%拍品的成交價介于1234美元至2萬美元之間。其中包括約800件由畢加索署名的陶瓷和同樣數量的版畫。在這個價位區間，你還可以買到安迪·沃霍、草間彌生、羅伊·利希滕斯坦的版畫，以及倫勃朗的360幅創作于17世紀的蝕刻畫。
2萬美元以上的藝術品會有更大的風險，但如果投資得當，獲得的回報則更加豐厚。2015年價格指數上漲最為驚人的拍品——達利的《格拉第瓦》就屬于這個區間的藝術品。這件由蘇富比總裁阿爾弗雷德·陶布曼于1995年5月以5.5萬美元購得的拍品，在2015年11月5日由紐約蘇富比舉辦的專拍中以高達121萬美元的價格易主，30年來的溢價高達2100%。
無獨有偶，大衛·霍克尼的《有思想的椅子》在1997年的身價為6.025萬美元，而2015年5月13日的轉手價為70萬美元。
諸如此類的價格指數的飆升在世界各地上演。在德國，女藝術家加布里埃爾·穆特的作品《莫爾巴赫的雪屋》，曾于1997年在科隆倫佩茨拍賣行以3.3萬美元成交，而2015年12月4日在慕尼黑的卡爾和法貝爾拍賣行以30萬美元轉手；福斯托·梅洛蒂的作品《線》于1990年現身米蘭蘇富比的時候，成交價為6.61萬美元，而到了2015年6月10日在維也納的多祿泰拍賣行再度轉手時，價格飆升至41.63萬美元。
高聳的文化壁壘難逾越中西交融藝術家受追捧
然而，站在仍然在深度調整中的中國市場眺望海外，大多數藏家縱然意識到那個更廣闊的市場充滿機會，卻依然有心無力。一方面是“高精尖”的西方藝術 品，非劉益謙這樣的“大富豪”，常人始終難以企及；而中低端市場雖然價位更“親民”，且風險比國內市場小，投資回報率也十分誘人，但高聳的文化壁壘卻也是 大部分人難以逾越的。
“我們的血液里沒有流淌西方藝術的‘基因’。”著名藏家朱紹良表示。“中國的億萬富翁這幾年即便開始收藏畢加索，收到的也是二流的東西……這不僅僅是錢的問題。”另外一位知名藏家劉剛表示。
這可能也是為何二十世紀旅法華裔藝術家這個“融合了亞洲傳統美以及西方現代感，有非常典型的跨文化烙印”的板塊，在近幾年取得驕人成績的內在動 因。這批藝術家往往在東西方都有非常堅固的市場需求，當然，很大程度還是得益于亞洲龐大的資金支持。抒情抽象派的旅法華裔藝術家中最具代表性的兩位——趙 無極和朱德群這兩年在國際上可謂身價飆升。2006年至今，趙無極共有近250件拍品的成交價突破百萬美元大關。其中于1958年創作的巨幅油畫在 2013年創下了1460萬美元的拍賣紀錄。他的價格指數自2000年起飆升了1030%，而同一時期，朱德群更是暴漲了1751%，他們的身價都已相當 之高，藝術市場的執行者嘗試著挖掘其他藝術大師，但近幾年都未能如愿。