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關閉窗口 一時間國產動畫在觀眾心中獲得了極佳的贊譽,觀眾滿懷期待憧憬國產動畫春天的到來,然而現實是幾部質量上乘的國產動畫無法拉升整個動漫產業的高度,國產動畫還有很長的路要走。畢竟,目前國產動畫創作過程中還存在著一些問題和困境。在直面并克服這些問題的過程中,中國動畫的破繭成蝶之路亦會隨之展開。
首先是劇本創新不足。有網站策劃了一個名為《國產動畫電影前景》的調查,在“你認為國產動畫電影的問題在哪里”一項中,選擇“故事太弱、缺乏想象力”的占26.8%,選擇“沒有創新,山寨橫行”的占22.0%,選擇“沒有風格,盲目跟風”的占19.0%。不少觀眾表示,素材方面,中國動畫有挖掘不盡的傳統文化寶藏,但包裝出來的故事都流于空洞、枯燥,就算制作再精良、耗資再大,也難以與觀眾共鳴。反倒是美國迪士尼以在中國家喻戶曉的《木蘭詩》為基礎推出的動畫大片《花木蘭》、美國好萊塢主打中國元素的動畫電影《功夫熊貓》等風靡全球。說起《功夫熊貓》的成功之處,該片導演史蒂文森指出:“好故事是最重要的。”講故事的能力,以及傳遞核心精神和價值觀的能力,是中國動畫在劇本階段就缺乏的。然而,有業內人士指出:中國擁有悠久的文化歷史和龐大的群體智慧,既不缺乏具備挖掘價值的故事素材,也不缺乏擅于提煉、撰寫好故事的優秀人才,中國動畫產業目前迫切需要的是一個可以整合文化資源、集聚大眾智慧的創作平臺來釋放被壓抑已久的文化資源和智慧力量。
其次是內容缺乏創意。“中國的動畫沒創意!中國動畫形象單調、雷同,情節設計幼稚,對白陳詞濫調”,動畫迷陳先生在接受電視臺采訪時一針見血地指出。他認為,之所以說國外的動畫好看,源于國外動畫沒有年齡限制,成人一樣可以看;而且設計的形象也非常有特色,讓人過目難忘。“我覺得人物的個性差異,是中國動畫最欠缺的,在中國的動畫里面,好人和好人全都一樣,壞人和壞人同出一轍。最喜歡宮崎駿的動畫,一是想像力豐富,無論怎樣天馬行空的幻想都能在動畫里實現,而且細小的動畫細節都做得很漂亮,例如一草一木,一個小黑炭,都是非常用心去刻畫的,中國的很多動畫還是停留在那種說教階段。”一位資深的動漫創作愛好者者更是表示:“理想很豐滿,現實很骨感。即使有好的創意,往往又受制于團隊組建困難、設備陳舊落后這些客觀因素,而且,大家做出來的東西也未必能有露臉展示的機會。”
再次是人才流失嚴重。國內每年約有4萬名動漫院系畢業的學生,但其中僅有5000人左右會因為熱愛而從事這個行業,其他的紛紛改行。這與行業不景氣、就業前景不明朗息息相關。年輕人是創新和推動行業發展的生力軍,政府已經出臺了諸多政策來加大對動漫行業人才的扶植,比如鼓勵設立一批“動漫大師工作室”;為創意創業者提供各種政策和融資便利;對各種動漫制作公司分類別進行扶持,尤其還對一些有創意的純動漫公司給予鼓勵幫助等等。近期,國務院更是號召有關機構通過“互聯網+”模式打造像藍海創意云這樣的“大眾創業、萬眾創新”支撐平臺,作為人才和項目的培養孵化基地。一旦越來越多的年輕人成為動漫行業的主力,動畫片市場必然會吸引更多人前來關注。
最后是資金募集困難。《大圣歸來》導演田曉鵬曾拿著自己的劇本到處求金,雖然大家覺得本子不錯,但出于對國產動畫電影市場的信心缺失,沒人愿意投。田曉鵬說:“就是我們家有個親戚,是個上市公司的總裁,后來他看我們混了這么多年快不行了,就做了我們的天使投資人,給我們投了第一筆錢。”那時候并沒有想到,這個項目一做就是8年。到后來錢也根本不夠用,很快錢就花完了,于是田曉鵬就壓上了自己在外面“接活兒”時期積攢下來的幾百萬,再后來又開始拿老婆的錢、爸媽的錢、岳父岳母的錢……”“反正能拿的全拿了一遍,但是依然很快就沒錢了,但還要在家人和團隊面前裝淡定,總不能讓他們擔驚受怕啊!”田曉鵬說。這是絕大多數中國動畫人所面臨的現實 困境,如果沒有強有力的資金支持,恐怕再有想法也會巧婦難為無米之炊。所幸的是,政府已經充分意識到這個問題并采取了一系列切實有效的措施,既增強了對動畫產業的財政扶持力度,又鼓勵廣大動畫產業的人才、工作室以及中小企業通過藍海創意云這樣的創業創新平臺進行智慧眾創、業務眾包、項目眾扶、資金眾籌,實現動畫創作者的創業夢想和國產動畫產業的“中國夢”。
不積跬步,無以至千里;不積小流,無以成江海。相信伴隨著國家的大力支持、“四眾”模式的逐漸成熟和互聯網創業創新平臺的日益壯大,國產動畫必將破繭成蝶,贏得國內市場并最終逐步走向世界。