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關(guān)閉窗口 目前，對于國內(nèi)藝術(shù)品市場而言，業(yè)態(tài)多元化的趨勢愈加明顯。在畫廊、拍賣行、藝博會等傳統(tǒng)業(yè)態(tài)不斷完善之余，互聯(lián)網(wǎng)金融結(jié)合藝術(shù)品的投資新興力量也在以前所未有的速度和步伐進(jìn)入藝術(shù)品交易的各個環(huán)節(jié)，不斷重塑和完善著藝術(shù)品投資的生態(tài)鏈條。
藝術(shù)品網(wǎng)貸誕生新模式
今年開年以來，雖然藝術(shù)基金、藝術(shù)信托風(fēng)光不再，但基于市場強(qiáng)烈的融資需求，業(yè)內(nèi)對藝術(shù)金融的探索并未止步，無論是藝術(shù)P2P還是藝術(shù)家公盤，新的藝術(shù)金融產(chǎn)品層出不窮。近期，一個藝術(shù)品P2C的誕生，讓藝術(shù)品與網(wǎng)絡(luò)金融的結(jié)合再次成為人們關(guān)注的焦點。
據(jù)悉，這款名為“贏-收藏”的投資平臺，以青田石、昌化石為一期標(biāo)的，年化收益在10%到15%。該平臺采取的是 P2C（PersontoCompany）的借貸形式。據(jù)平臺負(fù)責(zé)人許毅平介紹，這種模式一方面基于風(fēng)險控制的要求，另一方面是為中小微文創(chuàng)企業(yè)解決融資 困局而做出的構(gòu)架，但P2C的模式有明顯的局限性，在藝術(shù)行業(yè)，要求借款人為企業(yè)有頗多困難，“我們也允許個人借款，但對這樣的借款人有單獨標(biāo)準(zhǔn)。”
而此前人們更為熟知的藝術(shù)品與網(wǎng)絡(luò)金融結(jié)合方式是P2P。據(jù)了解，目前P2P網(wǎng)貸行業(yè)中有藝術(shù)品抵押業(yè)務(wù)的平臺有愛投資、藝金所、藝投金融、藝融網(wǎng) 等。像P2P平臺愛投資此前上線愛收藏項目，為北京某文化發(fā)展有限公司質(zhì)押徐悲鴻名畫《雙吉圖》融資100萬元，并舉辦文化藝術(shù)交流活動，借款期限為6個 月，年化收益率10%，該標(biāo)的上線僅10分鐘就被一搶而空。
網(wǎng)貸之家研究院研究員陳曉俊認(rèn)為：“通過藝術(shù)品抵押得到貸款，可以促進(jìn)藝術(shù)品市場的流通。抵押與變賣不同，藝術(shù)品進(jìn)行抵押融資以后，藝術(shù)品的所有權(quán)沒有改變，收藏家既可以使資金得到周轉(zhuǎn)，又不必割愛個人藏品，這對收藏家和藝術(shù)品市場而言，都有著十分重要的意義。”
有業(yè)內(nèi)專家表示，對于中國藝術(shù)品投資而言，不斷涌入市場的新投資模式正好滿足了投資者的新需求，而互聯(lián)網(wǎng)金融結(jié)合藝術(shù)品的投資新模式，也將藝術(shù)品投資領(lǐng)域和互聯(lián)網(wǎng)金融投資領(lǐng)域相互交融，正是這種強(qiáng)大的市場需求，進(jìn)一步推動了中國藝術(shù)品投資市場的持續(xù)升溫。
風(fēng)控模式不盡相同
因為藝術(shù)品與網(wǎng)絡(luò)金融平臺都具有特殊性，因此風(fēng)險控制顯得尤為重要。而目前已知的這家藝術(shù)品P2C與藝術(shù)品P2P平臺還不同。
據(jù)介紹，目前國內(nèi)大部分平臺都采用單一擔(dān)保機(jī)構(gòu)，大多為中小型拍賣公司，來作為預(yù)收購機(jī)構(gòu)，覆蓋的品類一般為該機(jī)構(gòu)的大部分經(jīng)營品類。從縱向看，這 種風(fēng)控手段較為單一，即產(chǎn)品總體量受該機(jī)構(gòu)回購能力所限，評估專家為固定團(tuán)體，道德風(fēng)險較高，退出渠道過于狹窄；從橫向看，這種模式是扁平化的，該機(jī)構(gòu)對 于不同經(jīng)營品類的處置能力差別較大，這對貸前的審核提出了很高要求。
與此相對，這家P2C平臺采取的是分布式風(fēng)險控制手段。許毅平稱：“就是將預(yù)收購機(jī)構(gòu)分散化，優(yōu)先選擇行業(yè)內(nèi)實力機(jī)構(gòu)合作，每個品類簽約數(shù)個機(jī)構(gòu)，采用機(jī)構(gòu)反向競價確值、風(fēng)險備付金制度、備選收購人機(jī)制等方式。”
鑒定是繞不過的門檻
盡管這些P2P、P2C平臺借藝術(shù)品項目積累了人氣，但也有業(yè)內(nèi)人士對此持謹(jǐn)慎態(tài)度。好收益CEO路國華表示，藝術(shù)品市場魚龍混雜，本身“水”就很 深，這對風(fēng)控人員的專業(yè)水平是一大考驗，再疊加網(wǎng)絡(luò)金融平臺本身的風(fēng)險，其風(fēng)險不言而喻。鑒定大家都有看走眼的時候，如果抵押的藝術(shù)品存在真?zhèn)螁栴}，后期 一旦要兌付變現(xiàn)將會面臨很大難題，即使是真品，變現(xiàn)周期也很長。
藝術(shù)品真?zhèn)螁栴}一直都是困擾藝術(shù)品金融化的一個門檻。行業(yè)內(nèi)人士指出：“在中國，藝術(shù)品抵押融資業(yè)務(wù)尚在起步階段，投資人或者網(wǎng)貸平臺都對藝術(shù)品行 業(yè)缺乏足夠的了解，因為相關(guān)藝術(shù)品鑒定的人才極度缺乏，使這個專業(yè)技能要求極強(qiáng)的行業(yè)存在自己獨有的鑒定風(fēng)險。由于高仿藝術(shù)品經(jīng)常濫竽充數(shù)、以次充好，而 且鑒定不易，導(dǎo)致一旦出現(xiàn)鑒定錯誤，將會對投資人造成非常嚴(yán)重的投資損失。”此外，從某種程度上說，藝術(shù)品的價值判斷比鑒別更難，也更重要。因為有些偽造 的東西也有價值。價值的標(biāo)準(zhǔn)很難確定，不一樣的藝術(shù)品估價的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，這種估價的不確定性無疑增加了這種交易平臺的不確定性。
在錢多多平臺負(fù)責(zé)人看來，從保管來說，一般貴重的藝術(shù)品保管的費(fèi)用是相當(dāng)高的，這部分費(fèi)用肯定會轉(zhuǎn)嫁給客戶，這就等于變相地增加了融資成本，不利于 網(wǎng)貸行業(yè)的發(fā)展。另一方面是法律風(fēng)險，所融資單位一般是個人，即便是企業(yè)融資，標(biāo)的藝術(shù)品也是屬于個人持有的，無法辨別借款人的融資目的。
來源：中國商報 作者：文婧